その７．最低音の動きからコード進行を作ろう。

前の記事では、カデンツを学びました。

作曲家
わたなべ

カデンツを使うと、とても自然な進行に勝手になるんでしたね。

しかし、より現代的なコード進行を作る上では、別の視点を入れると良いです。
それが、最低音の動きからコード進行を作ることです。

この記事では、最低音の様々な動きから、新たな進行を作り出します。

最低音の順次進行

順次（じゅんじ）進行とは？

順次進行は、隣の音に進むことを言います。

例えば、Key=Cにおいて、

• C（ド）から順次上行で、D（レ）へ。
• C（ド）から順次下行で、B（シ）へ。

と、言った具合です。

順次進行は、度数で言うと二度の移動です。

●二度は、長二度・短二度がある。

• m2（短二度）：半音
• M3（長二度）：全音（半音２つ分）

順次進行は、なだからな変化で、非常に自然な流れです。

これはメロディーにおいてもそうですし、コード進行の最低音においてもそうです。

つまり、最低音を順次進行させたコード進行は、自然な変化となる傾向があります。

最低音の順次下行進行の例・特徴

それでは、最低音を順次下行した例を見てみます。

１小節目のコードCから、４小節目のDm7まで、最低音が順次下行している進行です。

「C→B→A→G→F→E→D」と言った具合に、最低音が順次下行しています、

２・３小節目で、カデンツにはないD（ドミナント）→SD（サブドミナント）への動きがありますが、全く違和感ありませんよね。

カデンツからコード進行を組み立てると、このような進行は作れませんが、最低音の順次下行を使うと、自然に組み込むことができます。

さて！
順次下行進行は、おだやかで落ち着く印象を与えられます。

最初から最後まで全て順次下行することもありますが、進行の途中で一部組み込むように使うことも多いです。

次の例は、カデンツ・最低音の順次下行を組み合わせて作った例です。

１小節目のコードF→Cは、カデンツ３「（T→）SD→T」の流れですよね。

コードCから最低音を順次下行させ、「C→B→A→G→F」と言った具合に、３小節目のコードFまで導きました。

３小節目は、前の記事で解説したカデンツのルール「同じコード機能は続けても良い」から、コードF→Dm7が成り立ちます。

そして、「D→C」とまた順次下行で、最後のコードCにたどり着きました。

作曲家
わたなべ

このように、複数の考えを組み合わせて、コード進行を作ります！

最低音の順次上行進行

順次下行進行とは逆に、最低音の順次上行進行は、力強く前に進むような印象を与えられます。

この進行は、１～３小節目まで「C→D→E→F→G」と、最低音が順次上行進行です。

前半、Dm7→Em7と、マイナーコードが続くので悲しく聞こえそうな所ですが、最低音の順次上行進行によって、前向きさも感じますよね。

３・４小節目のG→Cは、ドミナントモーションを軸に考えた結果です。

練習問題：最低音の順次進行を作ってみよう！

シンプルな順次進行を作ってみましょう。

１小節に一つずつコードを入れて、コード進行を完成させます。

練習問題１

Key=CでⅡm7：Dm7からの最低音の順次上行・順次下行の進行を、どちらも作りましょう。

練習問題２：Key=Gで、Ⅰ：Gからの順次進行を作ろう。

今度は、Key=GでⅠ：Gからスタートです。

５度進行

５度進行の概要

５度上行進行は、度数で言う所のP5（完全五度）：半音７つ分動くことをいいます。

C（ド）→G（ソ）の場合は、こう考えます。

ちなみに、G（ソ）をオクターブ下げると、４度下行ともみなせます。

コード理論においては、上のG（ソ）・下のG（ソ）、どちらが最低音のコードGでも、区別しません。

つまり、「C→G」というコード進行は、最低音の５度上行進行とみなせます。本サイトにおいては、４度ではなく、５度を基準に解説していきます。

C（ド）→F（ファ）はどうでしょうか？

「C→F」というコード進行は、最低音の５度下行進行とみなします。

五度圏表は５度進行を表にしたもの

本サイトで何度も出てきている五度圏表は、５度進行を元に作られています。

「G→C」は、Key=CにおけるD（ドミナント）→T（トニック）。
ドミナントモーションは、五度下行なのです。

「G→C」は、Key=CにおけるD（ドミナント）→T（トニック）。ドミナントモーションは、五度下行なのです。

「G→C」のみならず、五度圏表における左回りの動きは、強く進みやすいようになっています。

だから、「Em→Am」も「Am→Dm」も、進みやすいという特徴があります。

５度下行（強進行）

５度下行進行は、強く繋がりやすく、強進行とも言われます。

５度下行を、五度圏表配置で見てみます。

５度下行で、強く進行しやすい流れが、一目で分かりますよね。
（灰色の点線は、あまり使われない流れ。改めて後述します。）

まずは、５度下行の強い流れの進行を感じてみましょう。

Am7から矢印に従って、コードを動かしています。

予定調和な感じをビンビンと感じる、とても聞き慣れたサウンドではないでしょうか。

トゥーファイブワン（Ⅱm7→Ⅴ7→Ⅰ）が使われているのにも注目ですね。５度下行の流れが組み込まれているからこそ、トゥーファイブワンは強い解決感を演出するのです。

次は、灰色のあまり使われない流れを見てみます。

５度上行

５度上行を、五度圏表で見たときの流れです。

• オレンジ実線：よく使われる流れ
• オレンジ点線：かつての禁則
• 灰色点線：あまり使われない流れ

それでは、５度上行を使ったコード進行を見てみます。

Fから、矢印に従って５度上行させてみます。

途中まではよく聞く流れですが、最後のG→Dmの動きは、少しギョッとする方もいるのではないでしょうか。

そうなのです。

五度圏表右回りの５度上行は、基本的には相性が良い動きなのですが、Ⅴ→Ⅱmは、かつては禁則とされていた流れです。その分、近年のポップスにおいては、それが逆にクールであると使用されることも多くなってきました。

うまく活用すれば、フックの効いた進行になりますよ。

灰色点線の動き（Ⅲm→Ⅶm^(♭5)・Ⅶm^(♭5)→Ⅳ）については、ここでは解説しませんが、必然性の感じる流れにするのは、中々難しいかと思います。

練習問題：５度進行を使ってみよう！

練習問題３

Key=Cで、コードDm7から続く、５度下行進行を作りましょう。続くコードは、ダイアトニックセブンスコードを使いましょう。

練習問題４

次は、Key=E^♭で、Ⅰ：E^♭から始まる５度上行進行を作りましょう。

３度進行

３度進行の概要

最後に紹介するのは、３度進行です。

３度進行は、m3（半音３つ分）・M3（半音４つ分）動く動きです。

●三度は、長三度・短三度がある。

• m3（短三度）：半音３つ分
• M3（長三度）：半音４つ分

もっと言えば、メジャースケールにおいて、一つ飛ばした音に進む動きです。例えば、C（ド）から、B（シ）を飛ばしたA（ラ）への動きは３度下行です。

C（ド）より高いA（ラ）に進む場合は、６度上行ともみなせますが、本サイトにおいては、「C→Am」というコード進行は、最低音の３度下行進行と表現します。

逆に、「C→Em」であれば、６度下行ではなく最低音の３度上行進行とみなします。

３度進行の特徴

最低音の３度進行で作ったコード進行は、構成音が一つしか変わらないという特徴があります。

構成音が一つしか変わらないということは、その分、印象の変化が少ないということです。

穏やかな印象・淡々と続く感じを演出できるわけですね。

そして、三度進行では、「メジャーコード↔マイナーコード」の入れ替わりが生まれます。（＊Ⅱm↔Ⅶm^(♭5)の動き以外の場合。）　後に続くコードがメジャーコードなら明るい印象になり、マイナーコードに続くなら暗い印象を生みます。

３度下行

それでは、五度圏表における３度下行の流れを見てみます。

• 青色実線：よく使われる流れ。
• 青色点線：頻度は多くないが、不自然ではない流れ
• 灰色点線：あまり使用されない流れ

それでは、３度下行進行の例を見てみます。

途中まで３度下行が使われ、最後にトゥーファイブの力強い５度下行が使われている例です。

「C→Am→F→Dm7」までは、３度下行の穏やか＆のどかな印象がありませんか？

繰り返しになりますが、３度下行は、構成音の変化が少ないです。

このようにのどかで穏やかな流れを作りたい時には、３度進行を意識的に組み込みましょう。

次は、３度下行の中でも、水色点線・灰色点線を見ていきます。

中でも要注意は、意図せず使ってしまいそうなⅢm→Ⅰの流れです。

３度上行

メジャースケール上で、一つ飛ばしして上の音に進むのが３度上行です。

３度上行は、Ⅰ→Ⅲmを除いて、ほとんどが点線になっています。

昔ながらの音楽理論では、あまり推奨されていない流ればかりですが、現代ポップスにおいては、通常利用されることも多いのが３度上行と言えます。

例を２つほどご覧頂きます。

1つ目の例は、リピートして聴いてみましょう。

「Dm→F→Am」という３度上行の流れが、穏やかながら徐々に変化していく、ざわざわとした感情を引き立てています。

リピートの「G→Dm」の流れは、既に説明した５度上行です。トニックに解決しないので、逆にどこまでも続いていくかのような印象を与えていますね。

今度は、Bm^(♭5)を活用した流れを見てみます。

Bm^(♭5)→Dmは、わりと使い所がありそうな特徴的な響きだと思います。

G→Bm^(♭5)は、言い換えると、G→G7^(omit1)/B なので、ドミナントとしてトニックのC・Amに順次進行する分には相性が良い流れです。

上記の例のように、３度上行は、クラシックではほとんど使われないものの、ポップスではうまく活用する方法がありそうな可能性を秘めている流れと言えます。

練習問題：３度進行を読み解こう。

練習問題５

次のコード進行の内、３度進行はどこにあるでしょうか？

最低音の動きまとめ

順次進行

順次進行は、全て相性が良いです。

最低音が上下に一つ動くコード進行は、基本的に違和感なく使えると考えてOK。

• 上行は、力強く前に進むような印象に。
• 下行は、おだやかで落ち着く印象に。

５度下行：強進行

５度下行は、Ⅶm^(♭5)を絡む動き以外は強進行で、頻出です。

５度上行

５度上行は、Ⅴ→Ⅱmの動きが、現代のポップスで特徴的な動きといえます。

３度下行

３度下行は、青色実線が、頻出です。
構成音の変化が少ないので、穏やかなサウンド変化です。

３度上行

３度上行は、「Ⅰ→Ⅲm」のほか、特に「Ⅳ→Ⅵm・Ⅵm→Ⅰ」は良く使われます。

資料

他のキーについては、下記記事を参考。

あわせて読みたい

上巻の範囲までの資料集

オンコードの扱いは？

ここまで、オンコードについて触れてきませんでした。

基本的には、最低音の動きで考えるので、Ⅰ/Ⅲ・Ⅲm、Ⅴ/Ⅶ・Ⅶm^(♭5)は、それぞれ同じように捉えて大丈夫です。

Ⅲm・Ⅶm^(♭5)の方が、マイナーコードの悲劇的な印象を与えられますので、適宜オンコードと入れ替えて試してみましょう。

練習問題：最低音の動きを分析しよう

それでは、今までのことを踏まえて、練習問題に挑んでみましょう。

次の進行の機能やカデンツ・最低音の動きを、書き出しましょう。

まとめ

以上、コード進行における最低音の動きを解説しました。

文中でも書きましたが、全ての進行を最低音の動きから作れば良いということではありません。

カデンツ・ドミナントモーションとも合わせて考えることで、より多様な進行を作れます。

作曲家
わたなべ

今までの内容で、横の視点：コード進行の流れの基礎は、ほとんど伝授しました！

メロディーにコードを付けられる日は、すぐそこ！
でも、キーが分からなければ、コード付けは始まりません。

メロディーにコードを付けられる日は、すぐそこ！

でも、キーが分からなければ、コード付けは始まりません。

次の記事では、「キーを見つける力」を身につけます！

「キー探しはバッチリ！」という方は、次章以降の学びをまとめた上巻の内容をご覧ください！

渡部絢也

作編曲家・シンガーソングライター

「地方にいながら、音楽でご飯を食べる」で早15年。東北秋田で田舎生活しながら、音楽にいそしむ。ミュージカル等の舞台音楽、CM音楽・ファミリー向け楽曲を手掛ける。

歌詞が伝わる歌を作るのが得意。

・音楽制作依頼（舞台音楽・CM楽曲等）
・ブログ運営（音楽理論＆プラグイン解説）
・教材販売
・ファミリー向けの作品づくり