その４．コード機能

chord-a-melody

前回の記事で、キー・スケール・ダイアトニックコードを学びました。

「Key=Cの時のダイアトニックコードは？」という問いがあっても、五度圏表を使って、すぐに７つのダイアトニックコードを導き出せるようになったはずです。

作曲家
わたなべ

この記事では、ダイアトニックコードが持つ役割を学びます。

音楽用語で言う所のコード機能です！

本記事の目標は、既存のコード進行のコード機能を読み解けるようになることです！

コードの役割（コード機能）を知ろう。
コード機能の補足
【練習問題】転回形を含んだ進行のコード機能
まとめ

コードの役割（コード機能）を知ろう。

コード機能とは？

ダイアトニックコードたちはそれぞれ、３つの役割があります。

トニック（T）：主役
ドミナント（D）：主役のことが好き
サブドミナント（SD）：脇役

物語に例えると、主役「トニック」がいて、主役のことが好きな「ドミナント」、そして脇役「サブドミナント」の３つの役割があります。

これらの役割のことを、音楽用語でコード機能といいます。

コード機能は、五度圏表の場所で覚えよう。

コード機能は、五度圏表をその都度見て、確認すればOKです。

キーが変わっても、この配置は変わりません。

ですが、実は、マイナーキーの場合は配置が変わります。
そのため、今後はしばらくメジャーキーに絞って解説します。

ですが、実は、マイナーキーの場合は配置が変わります。そのため、今後はしばらくメジャーキーに絞って解説します。

ディグリーネーム（度数表記）だと、次のようになります。

ディグリーネームとは？

ディグリーネームは、度数表記と呼ばれるものです。ローマ数字の「I～Ⅶ」でコードを表します。例えばKey=Cなら、コードCをⅠとして考えます。

Ⅰ　：コードC
Ⅱm：コードDm
Ⅲｍ：コードEm
Ⅳ　：コードF
Ⅴ　：コードG
Ⅵｍ：コードAm
Ⅶm^(♭5)：コードBm^(♭5)

コード機能で一番大事、ドミナント。

色々と情報が出てきて困惑している頃かもしれません。

ここで、この記事で、一番大事なポイントをお知らせします。

それは、

ドミナントVは、
トニックⅠのことが大好き

だと言うことです。

つまり、こういうこと。

Key=Cで言い換えると、ドミナントGは、トニックCが大好き。
つまり、コードGの後には、特にコードCに向かいたくなります。

Key=Cで言い換えると、ドミナントGは、トニックCが大好き。

つまり、コードGの後には、特にコードCに向かいたくなります。

作曲家
わたなべ

そして、コードGをコードG7にすると、コードCへの大好き度がますます増すのです！

こうした、五度圏表で見た時に、左向きに進みたくなる動きをドミナントモーションや強進行と呼びます。

既存の進行のコード機能を読み解こう。

さっそく実践です！

次のコード進行の、ダイアトニックコードそれぞれのコード機能を考えてみましょう。　

ダイアトニックコードの役割の画像を見ながら、コード機能を探してみます。

すると、次のようになります。

コードGからコードCに進むと、終わった感じや安心感を感じませんか？

このように、ドミナントからトニックに進めて終わった感じを演出することを、解決と言います。（「ドミナントGから、トニックCに解決させた。」というような使い方をします。）

他のコードも見てみましょう。

前半Am→Emは、主役のトニック（T）が続き、安定感がありますね。

飽きそうなタイミングで、脇役であるサブドミナントのコードFが来て、ドミナントのコードGにバトンタッチします。

そして、最後は、ドミナントからトニックであるコードCに進んでいる……という流れです。

こうしてコード機能で捉えると、コード進行をストーリーのように見立てて捉えられます。

【練習問題】コード機能を読み解こう。

ここではキーを変えて、コード機能を読み解いてみます。

問題１：Key＝D

Key=Dのコード進行です。

下記の図を見ながら、各コードの機能を読み解きましょう。

実際にDAWに打ち込んでみることもおすすめします。

それでは答えです。

この進行は、サブドミナントⅡmのコードEmからスタートし、ドミナントⅤのコードAに繋がります。

上の画像を見ると、カギカッコでつながっていますね。実は、Ⅱm→Ⅴ（→Ⅰ）という流れは、とても相性が良くトゥーファイブ（トゥーファイブワン）と呼ばれ、かなり頻繁に使われます。

トゥーファイブワンを五度圏表で見ると、次のようになります。

しかし、今回の進行の場合は、ⅠのコードDではなく、コードBm（Ⅵm）に進んでいます。

ディグリーネームで考えると、Ⅱm→Ⅴ→Ⅵmという流れですね。

ⅤからⅠに向かうと期待した所を外すⅤ→Ⅵmの流れは、偽終止（ぎしゅうし）と呼ばれます。

今回の進行の場合は、Bmの部分でとても切なく感じますよね。

Em→A→Bm→D

この切なさが、偽終止の効果です。

そしてその後、コードBmから、Ⅰ：コードDへ行き心が落ち着き、次に繋がるコードへの一呼吸を感じる展開となっています。

さぁ、今までの解説を心に入れた上で、もう一度コード進行を聞いてみましょう。

コード機能を知らないで聞いていた時と、受け取り方が変わったのではないでしょうか？

参考

偽終止についての補足です。

本サイトでは特に、Ⅴ→Ⅵmの流れを偽終止としますが、広義の意味では、ⅤがⅠ以外のダイアトニックコードに向かうことを偽終止と言う場合もあります。

問題２：Key=B^♭

次は、ダイアトニックセブンスコードを含む進行を解析してみます。

ダイアトニックセブンスコードになっても、コードの機能は変わりません。

さぁ。
次の進行のコード機能を導き出してみましょう。

それでは答えです。

問題２の答え：Key=B^♭: この進行も、トゥーファイブがありましたね。

参考

ディグリーネームでみると、Ⅵm7→Ⅱm7→Ⅴ7→Ⅰとなっていますね。

数字で考えると「６２５１進行」とも見なせます。

SNSやブログなどでコード進行のことを数字で語っている時は、こうしたディグリーネームでの進行を言っているのです。

コード機能の補足

今後コード進行を作ったり、メロディーにコードを付ける上で、前もって知っておくべき点を補足します。

トニックⅢmは、特殊なコード

トニックのⅢm（Key=CにおけるEm）は、特殊なコードで、ドミナント的な特徴も持ち合わせています。

構成音を見ると、ドミナントⅤと構成音が似ているからです。

そして、トニックⅠM7の構成音の中には、Emがそのまま含まれてもいます。

Ⅲmは、トニックの主役感はそこまでないものの、ドミナントのようにⅠに向かいたい！という感じも希薄なのです。また、曲の最後に置いても、終わった感じを演出できません。

本サイトにおいては、Ⅲmをトニックと位置づけて解説していきます。

ⅢmよりⅠ/Ⅲの方がよく使われる。

そして、ここからが重要なのですが、

Ⅲmよりも
Ⅰ/Ⅲの方が使われる頻度が高い

です。

/（スラッシュ記号）は、最低音を指定するオンコード（分数コード）というコードでしたね。

Ⅰ/Ⅲというのは、Key=Cで考えるとC/E（シーオンイー）。
E（ミ）を最低音においたコードCです。

元々コードCの構成音は、C・E・G（ド・ミ・ソ）なので、C/Eは構成音の順番を入れ替えた転回形コードとも言われます。

コード機能もⅢmと同じくトニックです。

五度圏表で考えると、こんなイメージ。

次のコード進行を聴き比べてみましょう。

聴き比べてみると、コードEmは固く悲しい響きで、コードC/Eは柔らかく明るい響きに聞こえたと思います。

最低音はE（ミ）にしたいけど、響きは悲しくしたくないという場合には、C/Eを選択するとよいでしょう。

C/Eのピアノロール上での打ち込みも見てみます。

最低音を見ると、C→E→F→Gと、C（ド）から上行（音が高い方向に移動）しているのが分かると思います。定番のコード進行です。

参考

Ⅰ/Ⅲのボイシングについて、注意点がひとつあります。

Ⅰ/Ⅲのような第一転回形のオンコード（Rから見て、三度:3rdの音を最低音にした転回形コード）を打ち込む時、「何か響きが気持ち悪いな……」と感じた時には、最低音においたⅢの音を、上部の構成音には入れないようにします。

↑の画像の例では、Ⅲの音：E（ミ）をG（ソ）へと変更していますが、省略してもOKです。

最低音に使うⅢの音が上部の構成音にもあることで、Ⅲの響きが強調されすぎて、気持ち悪く聞こえてしまうことがあるのです。

普段はあまり気にしなくてもOKですが、気持ち悪いと感じた時は、ボイシングを変更しましょう。

Ⅶm^(♭5)も特殊なコード

Ⅶm^(♭5)は、他のダイアトニックコードに比べて、使われることが圧倒的に少ないです。

Key=Cで言えば、Bm^（♭5）：ビーマイナーフラットファイブ です。

機能としてはドミナントなのですが、Ⅴに比べるとⅠに向かう力がちょっと弱いです。それでも、ⅠやⅥmに向かうのは自然です。

Bm^(♭5)→Cで、解決した感じ（終わった感じ）がしますよね。

Ⅵmに解決させた場合も見てみましょう。

トニックⅥmであるAmにも、解決した感じを出せますね。

そこまで頻出な動きではありませんが、同じくトニックのⅢm・Ⅰ/Ⅲに向かうのも自然な響きです。

Bm^(♭5)は、ドミナントⅤ7：コードG7の、ルートを抜いた形とも言えます。その場合は、G7^(omit1)とも考えられますね。（omitは、省略という意味。）

そう考えると、ドミナントGのように、トニック（特にⅠに向かいたい）という役割は、自然な流れと言えるでしょう。

参考

ところで。
Studio One上での、m^(♭5)コードの表記は、◯です。

７度を付けると、また表記が変わります。

Bm^(♭5)：B◯（ビーディミニッシュ）
Bm7^(♭5)：BΦ（ビーハーフディミニッシュ）
Bdim7：B◯7（ビーディミニッシュセブンス）

と、なります。

同じ◯をつけても、B◯7：Bdim7は、少し毛色が違うコードです。dim7コードは、下巻で解説します。

Ⅶm^(♭5)より使われるⅤ/Ⅶ

またポップスにおいては、最低音がⅦの時は、Ⅶm^(♭5)よりもよく使われるコードがあります。

それは、ドミナントⅤの転回形であるV/Ⅶです。
Key=Cで言えば、G/B（ジーオンビー）。

それは、ドミナントⅤの転回形であるV/Ⅶです。Key=Cで言えば、G/B（ジーオンビー）。

五度圏表で見ると、↓こんな感じのイメージです。

G/Bを使った進行も見てみましょう。

このように、CとAmを繋いで、最低音がⅠ→Ⅶ→Ⅵの動きの時にG/Bを使うことが非常に多いです。

参考

Ⅴ/Ⅶ（G/B）の場合も、「響きが曇る。野暮ったい。」と感じた場合は、最低音においたⅦの音を、上部の構成音には入れないようにします。

ポップスの場合は、あまり気にせず、ノリで入れてOKです。

なぜ、Ⅶm^(♭5)ではなく、Ⅴ/Ⅶを使うのかと言うと、Ⅶm^(♭5)だと不穏な響きが出過ぎるからです。

Bm^(♭5)の方が、ドラマチックな流れに感じると思いますが、ポップスの場合には鼻につく場合も多いのです。

作曲家
わたなべ

Bm^(♭5)は、トライトーン（全音３つ分離れた音程：減五度音程）という緊張感を感じる響きが含まれています。

具体的には、B（シ）・F（ファ）の和音です。

G7の中にも含まれており、安定を求めて、コードCに進む力がより強くなるのです。Bm^(♭5)の場合は、緊張感が強く出すぎて、ポップスに馴染まない場合が多くあります。

【練習問題】転回形を含んだ進行のコード機能

それでは、転回形オンコード（Ⅰ/Ⅲ・Ⅴ/Ⅵ）を含む進行のコード機能を導き出してみましょう。

ダイアトニックコードと転回形オンコードのまとめ

練習問題に行く前に、本ページで出てきたダイアトニックコードと、よく出てくる転回形をまとめます。

機能	役割	ディグリー	Key=Cなら
トニック	主役。安定感の演出。	・Ⅰ ・Ⅵm ・Ⅲm ・Ⅰ/Ⅲ	・C ・Am ・Em ・C/E
ドミナント	主役（特にⅠ）に、進みたくなる。	・Ⅴ ・Ⅶm^(♭5) ・Ⅴ/Ⅶ	・G ・Bm^(♭5) ・G/B
サブドミナント	脇役。トニック・ドミナント、共に相性が良い。	・Ⅳ ・Ⅱm	・F ・Dm