ドミナント徹底攻略! バリエーション強化で、コード進行を彩る!
![サムネイル画像:コード理論中級編 ドミナント徹底攻略!](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2021/03/07_dominant.jpg)
コード進行の中で、トニックに進む役割を持つドミナント。
Key=CでドミナントはコードGですが、次のような変化ができます。
- テンション:G6(9)
- sus4:G7sus4
- サブドミナントを使ったオンコード:FM7/G
詳しく解説していきますよ!
シリーズ紹介
本記事はシリーズ記事で、コード理論中級編の二記事目です。
内容が難しいと思われた方は、前の記事をご覧ください。
この記事を読むためのおさらい
コードは、3音以上の違う高さの音の重なりのことで、ローマ字と数字で示されます。コードが表しているのは構成音だけで、音の重ね方は自由です。
コードの繋がりをコード進行と言い、コード進行を作るには、まずキーを決める必要があります。
キーに合うコードであるダイアトニックコードは、五度圏表で簡単に見つけられます。決めたキーを中心に扇形に囲うだけです。
![五度圏表](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2021/01/20210128_godoken_chougo-1.png)
![五度圏表の使い方 Key=Cとした場合 Key=C#mとした場合](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2021/01/16_ougi-2.png)
【印刷用】2021/1/28 五度圏表(資料付き)ダウンロード
ディグリーネーム(度数表記)を覚えることで、移調した時にもコードを把握しやすくなります。
![ディグリーネーム対応表](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2021/01/17_Degree_Name.jpg)
本記事内には、sus4、aug、テンションなどのコードが出てきます。分からない方は、コードの応用の記事も参照下さい。
ドミナントの基本
そもそもドミナントって?
今回のテーマであるドミナントとは、そもそも何でしょうか?
ドミナントの後にはトニックであるCに向かいたくなる性質があります。
![コード譜:FM7 → G7 → CM7](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/01_2_FM7_G7_CM7.png)
なぜ、ドミナントがトニックに向かいたいのかというと、ドミナントの構成音の中に、減五度の不安定な音程が含まれているためです。
![解説の楽譜:G7の構成音シとファは減五度の関係でとても不安定。Cに進み、ドとミの長三度関係で、安定した響きに解決!](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/01_3_G7_C-1.png)
減五度は、全音3つ分(半音6つ分)の音の関係のため、トライトーンとも呼ばれます。
ドミナントの代理コードって?
コードの役割が同じコード同士は差し替え可能です。例えば、
- トニック:C ↔ Am ↔ Em
- サブドミナント:F ↔ Dm
です。こうして差し替えられるコードを代理コードと呼びます。
一方、今回のテーマであるドミナントVは、ダイアトニックコードの中に明確な代理コードがありません。 Ⅶm(♭5)にも、トライトーンは含まれていますが、トニックに向かう力が強いとは言えないためです。
![コード譜:FM7 → Bm7(♭5) → CM7](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/01_4_FM7_Bm7b5_CM7.png)
ドミナントは、バリエーション豊か!
代理コードの選択肢のないドミナントVに対して、不便・不満を感じることもあるかもしれません。
しかし、実はドミナントVはバリエーション豊かに変化可能で、作曲者の腕が試される部分でもあります。
この記事では、下記バリエーションを紹介します。
- 6・9系
- sus4系
- サブドミナントを使ったオンコード
- テンション
- 裏コード
なお、本記事では理解のしやすさのため、ドミナントVを、Key=C:コードGとして解説していきます。
6・9系でオシャレに
手軽にオシャレにできるのが、6への変化です。
![コード譜:FM7 → G6 → CM7](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/02_1_FM7_G6_CM7-1.png)
9(ナインス)を加えるのもいいですね。
![コード譜:FM7 → G6(9) → CM7](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/02_2_FM7_G69_CM7-1.png)
ただのadd9にしてもいいです。
![コード譜:FM7 → Gadd9 → CM7](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/02_3_FM7_Gadd9_CM7-1.png)
歌のメロディーや前後のコードによって、6・6(9)・add9を試してみて下さい。
sus4系の変化
sus4(サスフォー)に変化させるのも定番です。明暗を左右する3度の音がなくなるため、少し無機質・無感情な印象になります。
![コード譜:F → Gsus4→ G → C](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/03_1_F_Gsus4_G_C-1.png)
![コード譜:FM7 → G7sus4 → G7 → CM7](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/03_2_FM7_G7sus4_G7_CM7-1.png)
sus4のまま、トニックに向かってもOKです。
![コード譜:FM7 → G7sus4 → CM7](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/03_3_FM7_G7sus4_CM7-1.png)
サブドミナントを使ったオンコード
サブドミナントの最低音をVにすると、ドミナントの機能を持つコードとして使うことができます。
![コード譜:FM7 → F/G → CM7](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/04_1_F_G-1.png)
FM7/Gにしてもおしゃれです。
![コード譜:FM7 → FM7/G → CM7](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/04_2_FM7_G-1.png)
Fの代理コード、Dm7の最低音をGにしてもOK。
![コード譜:FM7 → Dm7/G → CM7](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/04_3_Dm7_G.png)
前のコードをDm7にしておいて、最低音だけを変化させる使い方も効果的。
![コード譜:Dm7 → Dm7/G → CM7](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/04_6_Dm7_G-1.png)
なだらかな変化になりますよね。トゥーファイブ(Ⅱm→V7→ⅠM7)の流れを使っているため、使用頻度の高い変化です。
Gをルートにして表記すると……
![表:F/G → G7sus4(9,omi5):FM7/G → G7sus4(9,13,omit5):Dm7/G → G7sus4(9):Dm/G → G7sus2](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/04_4_on_chord-1.png)
F/G、FM7/G、Dm7/Gは、G7sus4にテンションのついた形となります。sus4と同じ感覚で使うことができます。
一番下のDm/Gは、G7sus2の形となります。
![コード譜:FM7 → Dm/G → CM7](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/04_5_Dm_G.png)
印象がそれぞれ異なるので、表現したい音を選択できるようになると良いですね!
ドミナントにテンションを付けよう!
テンションは、♭9・9・#9・11・#11・♭13・13の7種類があり、2グループに分けられます。
- ナチュラルテンション:9、11、13
- オルタードテンション:♭9、#9、#11、♭13
その内、ドミナントのGに付けられるテンションは以下の表の通りです。
![](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/05_1_tension_table-2.png)
ナチュラルテンション
G7のナチュラルテンションは、9(A)、13(E)の2つです。
どちらも、Cメジャースケール(C・D・E・F・G・A・B)に含まれています。そのため、コード進行中に自然に組み込むことができます。
組み合わせとしては3つですね。
- G7(9)
- G7(13)
- G7(9,13)
響きとしては、かなりオシャレな印象になります。
![コード譜:FM7 → G7(9,13) → CM7 → Cadd9(13)](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/05_2_FM713_G79_13_CM7_Cadd913.png)
オルタードテンション
オルタードテンションは、Cメジャースケール以外の音を使います。
![](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/05_1_tension_table-2.png)
そのため、コード進行中に急に影がかかったような不安定感が生まれ、トニックでの解決がより強調される印象となります。
![コード譜:FM7(13) → G7(♭13) → CM7](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/05_3_FM713_G7b13_CM7.png)
オルタードテンションも複数組み合わせてもOKです。
![コード譜:FM7(13) → G7(♭9,♭13) → CM7 → CM7(9,13)](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/05_4_FM713_G7b9_b13_CM7.png)
ナチュラル・オルタード混合
ナチュラルテンションとオルタードテンションを、どちらも合わせて使っても大丈夫です。
![コード譜:FM7 → G7(#11,13) → CM7(13)](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/05_5_FM713_G711_13_CM7.png)
ナチュラルテンションにより、オルタードテンションの不安定感が少し紛れたような印象でしょうか。
テンションを加える際には、半音違いのテンションを同時に使用することは原則できません。例えば、G7(♭9,9)やG7(♭13,13)は音がぶつかりすぎて、進行を妨げるとされています。
![コード譜:FM7 → G7(♭13,13) → CM7(13)](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/05_6_FM713_G7b13_13_CM7.png)
この例のボイシングでは、トップノートが13、半音違いで♭13が入っています。「気持ち悪い!」「そうでもない。」いう方、それぞれいるでしょう。
理論はあくまで理論。自分が良いと思う音を追求していきましょう。
また、他のキーについては、下記の記事をご覧下さい。
![アヴェイラブルテンション表:コードに自由にテンションを付ける!](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/08/00_available_thum-640x360.png)
augへの変化
aug(オーギュメント)の構成音は「R・M3・#5」です。
#5は♭13と同じ音なので、G7(♭13)とGaugは、似たコードと言えます。
![解説の楽譜:G7(♭13)の5度、7度を省略するとGaugになる。](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/05_11_Gaug.png)
というわけで、GaugやGaug7をドミナントとして使うことができます。
![コード譜:F → Gaug → C](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/05_12_Gaug.png)
ⅣmやⅡm7(♭5)のオンコード
先程、F/GやDm7/Gを紹介しましたが、Fm7/G・Dm7(b5)/Gなども、良い響きになります。
![コード譜:FM7 → Fm7/G → Cadd9](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/05_8_FM7_Fm7onG_CM7.png)
![コード譜:Dm7 → Dm7(♭5)/G → CM7](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/05_9_Dm7_Dm7b5onG_CM7.png)
なぜ変換できるのかというと、G7sus4にテンションを付加した形となっているためです。
![表:Fm/G → G7sus4(♭9,omi5):Fm7/G → G7sus4(♭9,13,omit5):Fm7(♭5)/G → G7sus4(♭9,♭13,omit5):F7/G → G7sus4(9,♭13,omit5):Dm7(♭5)/G → G7sus4(♭9)](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/05_7_on_chord_table2.png)
G7sus4に付けられるテンションは次の通りです。
![](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/05_10_tension_table2-1.png)
色々と組み合わせて、試してみましょう。
【上級編】裏コード
最後に紹介するのが裏コード(サブスティチュートドミナント)です。
裏コードは、五度圏表の反対側に位置するコードのことを言います。
G7の裏コードはD♭7です。裏コード同士は、減五度音程(トライトーン)が共通しているのが特徴です。
![解説の楽譜:G7とD♭7は、減五度音程(トライトーン)のシとファが共通している。Cで解決!](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/06_2_subV7-1.png)
実際に裏コードに変換してみます。
![コード譜:Dm7 → G7 → CM7:裏コードに変換してDm7 → D♭7 → CM7](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/06_3_Dm7_Db7_CM7-2.png)
このように、トゥーファイブ進行中に裏コードを使用すると、ルートが半音下降する進行を作ることができます。
また、Ⅱm7も裏コード変換できます。(五度圏表で確認すると、Dm7の裏コードはG#m7です。♭表記に直したらA♭m7に。)
![コード譜:A♭m7 → D♭7 → CM7](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/06_4_Ab7_Db7_CM7.png)
![コード譜:A♭m7 → G7 → CM7](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/06_5_Ab7_G7_CM7.png)
裏コードに使えるテンションは次のとおりです。
![](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2020/07/06_6_sub_tenshon_table.png)
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まとめ
ドミナント徹底攻略はここまでです。おつかれさまでした!
記事の上部から下部に進むにつれて、活用が難しいと感じるバリエーションもあったのではないでしょうか?
最初は、6・9系、サブドミナントのオンコード、ナチュラルテンションの活用が手軽で効果的です。ぜひお試し下さい。
実は、この記事で紹介していない、ドミナントとしてのdim7などもあります。シリーズを順番に読んでいけば、確実に身についていきますので、次の記事へ進んでいきましょう!
次の記事では、ドミナントの応用であるセカンダリードミナントを解説します。
![セカンダリードミナントとは?見つけ方・使い方の基本応用](https://watanabejunya.com/sw/wp-content/uploads/2021/03/08_secondary_dominant-640x360.jpg)