セカンダリードミナントとは？見つけ方・使い方の基本応用
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コードの応用：sus、dim、aug、add、テンションコード解説
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本記事では、いろいろなコードの解説を行います。
- sus（サス）
- dim（ディミニッシュ）
- aug（オーギュメント）
- add（アド）
- テンション
などなど、サウンド付きで丁寧解説！
本記事を読めば、コードの記号から構成音を導き出せるようになります。
コードの使い方もバッチリです！
目次
シリーズ構成
本記事はシリーズ記事で、コード理論中級編の一記事目です。
内容が難しいと思われた方は、前の記事をご覧ください。
この記事を読むためのおさらい
コードは、３音以上の違う高さの音の重なりのことで、ローマ字と数字で示されます。コードが表しているのは構成音だけで、音の重ね方は自由です。
コードの繋がりをコード進行と言い、コード進行を作るには、まずキーを決める必要があります。
キーに合うコードであるダイアトニックコードは、五度圏表で簡単に見つけられます。決めたキーを中心に扇形に囲うだけです。
ダイアトニックコードには、主役のトニック、主役が好きなドミナント、脇役のサブドミナントなど、コードの役割があります。
【重要】音程：コードの理解に必須！
まずコードの理解のため、音程を理解しましょう。
音程とは、二つの音の高さの間隔のことで、半音何個分かで数えます。そして、その半音の個数に応じた名前があり、「○度」と表記します。
次の表で、C（ド）とG（ソ）の音程を見てみましょう。
Cから見てGは、半音７個分上の高さで、音程は完全五度の関係にあります。オクターブ上のGだと、完全十二度と数えます。
音程を記号（数字）で表すと、「Cから見た時にGは、P5（完全五度）である。」と表現できます。
Pは、Perfectの頭文字で、完全○度を表します。Mは、Majorの頭文字で長○度。mは、minorの頭文字で短○度です。
例えば、P5＝完全五度、M3＝長三度、m3＝短三度を表します。ただし本記事では分かりやすいように、P1（完全一度）をR（ルート）と表現します。
それでは、音程の数え方が分かったところで、コードの解説です！
三和音のコードの解説
３つの音から成り立つ三和音コードは、６種類あります。
- M：メジャー
- ｍ：マイナー
- sus4：サスフォー
- sus2：サスツー
- aug：オーギュメント
- m（♭5）：マイナーフラットファイブ
メジャーとマイナー
メジャーコードとマイナーコードの違いは、真ん中に挟まれた３度の音だけです。M3（長三度）、m3（短三度）かによって、音の明暗が変わって聞こえます。
メジャー、マイナーコードは、全てのコードの基本です。構成音を覚えましょう！
- メジャーコード：構成音が、R・M3・P5
- マイナーコード：構成音が、R・m3・P5
sus（サス）の解説
sus4（サスフォー）とsus2（サスツー）は、RとP5はそのままで、三度の音を変化させます。
音の明暗を左右する三度の音がなくなり、メジャーでもマイナーでもない、無機質・神秘的な音に変化します。
susというのは、Suspended（吊るされた）という意味の言葉から来ています。長三度・短三度を問わず、三度の音がP4やM2の音に変化することを表します。
- sus4（サスフォー）：三度の音を、P4（完全四度）にする。
- sus2（サスツー） ：三度の音を、M2（長二度）にする。
susの使い方① キーの主役Ⅰの音を変化させる。
イントロで使われることが多いのが、次の進行です。
sus2を、add9にして使うことも多いです。
add9は、本記事中盤で解説します。
susの使い方② ドミナントⅤの音を変化させる。
キーの主役トニックに向かいたくなるドミナントV。Key=Cで言えば、Gです。このGをGsus4にすることで、印象をおだやかにすることができます。
aug（オーギュメント）の解説
augは、メジャーコードのP5（完全五度）を、半音上げます。
ちょっと間の抜けたサウンドが特徴です。
augmentは「増加させる」という意味です。Caugを、C+と表現することもあります。
- aug（オーギュメント）：P5を、#5（増五度）にする。
Caugの構成音の間隔は、半音３つずつです。
Eから始まるEaugの構成音は、Caugと同じく、E・G#・Cになります。そして、G#augの構成音は、G#・C・E。
Caug・Eaug・G#augの構成音は全て同じです。入れ替えて使うと、意外な変化が生まれる可能性があります。
augの使い方① クリシェの中で使う。
クリシェとは、同じコードの構成音の中で一音だけ変化させ続けるコード進行です。
augの使い方② ドミナントを変化させる。
ドミナントの機能を持つコードをaugに変化させることができます。
m(♭5)マイナーフラットファイブの解説
m(♭5)は、マイナーコードのP5を半音下げたコードです。
不安定な音ですね。減五度の音程は、強烈に不安定です。
- ♭5（フラットファイブ）：P5を半音下げ、♭5にする。
m(♭5)の使い方
m(♭5)単体で使われるより、m7を加え、もっと不安定なサウンドのm7(♭5)として使われることの方が多いです。
セカンダリードミナントやマイナーキーの記事で詳しく解説しています。
m(♭5)の別表記：dim
m(♭5)の別表記に、dim（ディミニッシュ）を使うことがあります。
Cm(♭5)＝Cdim です。
しかし、Cm7(♭5)≠Cdim7なのには注意が必要です。
本記事下部dim7の項で、説明します。
コード記号のおさらい
以上が、６種類の三和音コードです。
- メジャーコード：構成音が、R・M3・P5。
- マイナーコード：構成音が、R・m3・P5。
- sus4（サスフォー）：３度の音を、P4（完全四度）にする。
- sus2（サスツー） ：３度の音を、M2（長二度）にする。
- aug（オーギュメント） ：P5を半音上げ、#5（増五度）にする。
- ♭５（フラットファイブ）：P5を半音下げ、♭５（減五度）にする。
四和音以上のコード表記
この記事で解説する四和音以上のコード表記は、下記のとおりです。
- 基本の四和音：M7、7、m7、m7(♭5)
- ６：シックス
- テンション
- add：アド
- dim7：ディミニッシュセブンス
- on・/ ：オンコード・スラッシュコード
- omit：オミット
四和音以上のコードは、組み合わせが無数にあります。そのため、覚えるのが大変そうに思えるかもしれません。
しかし、コード表記の法則を覚えれば、どんなコードでも構成音を把握できるようになりますよ！
基本の四和音の表記：M7、7、m7、m7(♭5)
基本の四和音は、以上の４つ。ここで覚えるのは、２つの記号！
- M7（メジャーセブンス）：M7（長七度）の音を加える。
- ７（セブンス）：m7（短七度）の音を加える。
この2つの法則に則って、基本の4コードを見ていきましょう。
M7：メジャーセブンスコード
コードにM7が付いていたら、M7（長七度）の音を加えます。CM7であれば、次のようになります。
おしゃれ・大人・都会的な音にしたい場合は、積極的にM7を使いましょう。
ダイアトニックコードの中では、ⅠとⅣに使えます。（key=Cでは、CM7・FM7）
7：セブンスコード
コードに7が付いていたら、m7（短七度）を加えます。C7は次のようになります。
土臭い印象の音ですね。
C7の構成音に含まれるE（ミ）とB♭（シ♭）は、減五度の関係です。減五度の音程は不安定な音が特徴です。そのためセブンスコードは、安定したコードに向かいたくなる性質があります。
向かう先は、五度圏表の左隣のコードです。
この法則を使っているのが、セカンダリードミナントというテクニックになりますが、それはまた別の記事でご紹介します。
m7：マイナーセブンスコード
コードに7が付いていたら、m7（短七度）を加えるという原則の通り、Cm7は、Cmにm7（短七度）を加えます。
Cmに比べて、Cm7は悲しさが薄らいだような印象になり、より洗練されて聞こえます。
m7(♭5)：マイナーセブンスフラットファイブ
ｍ7(♭5)は、３つに分けて考えます。
- m ：構成音が、R・m3・P5。
- ７ ：m7の音を加える。
- ♭５：P5を半音下げ、♭５にする。
ものすごく不安定な音に聞こえますね。
ダイアトニックセブンスコード
どのコードにどの７を付けられるのでしょうか。ダイアトニックコードに７度の音を付けたコードを、ダイアトニックセブンスコードと言います。
五度圏表の位置関係で覚えてしまいましょう。
それでは応用編にまいります！
次のコードの構成音はどうなるでしょうか。
C7sus4の構成音は？
オシャレながらも土臭い。絶妙な音です。
使い方としては、「susの使い方②ドミナントⅤの音を変化させる。」と同じです。聴き比べてみましょう。
やはり７が付いている方が、Cに向かうパワーが高まっていますね。
CmM7の構成音は？
CmM7といきなり表記されると、ギョッとなりますよね。
でも、実は単純！ CmにM7を加えるので、次のようになります。
音はかなり奇抜です。こちらもクリシェで使うことが多いです。
また、サブドミナントマイナーというテクニックや、マイナーキーの曲の中で、mM7コードが使われることがあります。
６（シックス）の解説
6は、M６（長六度）の音を加えます。
少し気だるげな音ですよね。
ちなみに、C6を転回すると、Am7になります。
だから、少しマイナー感を感じるんですね。
- ６（シックス）：M６（長六度）の音を加える。
M6（メジャーシックス）の使い方
ダイアトニックコードのメジャーコード、Ⅰ・Ⅳ・Ⅴに加えて、少しアンニュイな雰囲気を醸し出すことができます。
m6(マイナーシックス)の使い方
m7(♭5)を転回させ、m6に変化させられます。
Bm7(♭5)とDm6は、構成音がまるっきり同じなんですね。
変化させられるコードは、五度圏表の位置関係で覚えましょう。
テンションの解説
テンションコードは、基本の四和音コードに、さらに音を重ねたコードです。特殊な例外を除くと、テンションは七種類あります。
- ♭9 （フラットナインス） ：短９度
- 9 （ナインス） ：長９度
- ＃9 （シャープナインス） ：増９度
- 11 （イレブンス） ：完全11度
- #11 （シャープイレブンス） ：増11度
- ♭13（フラットサーティーンス）：短13度
- 13 （サーティーンス） ：長13度
CM7(13)であれば、CM7に長十三度A（ラ）の音を付け加えます。
テンションを足すと、オシャレ・寂しい・無機質な感じなど、様々なイメージを込められます。
- テンション：括弧内の度数の音を加える。
テンションコードを短縮して書くこともできます。例えば、CM7(9)=CM9、CM7(13)＝CM13、G9＝G7(9)とも表せます。この記事では、CM7(9)の記載方法でいきます。
テンションの重ね方は、自由！
「コードは構成音だけを示し、重ね方は問わない」という原則があるので、テンションを使う時にも、構成音は自由に並び替えできます！
CM7（13）の構成音を並び替えてみます。
印象がガラリと変わりますよね。ボイシング（コードの重ね方）は、ミュージシャンのセンスと言える部分です。
【大事！】テンションの選び方
7種類もテンションがあると、どのコードにどのテンションを付けられるのか困ります。そんな時に便利なのが、アヴェイラブルテンションです。
アヴェイラブルテンションは、コードの機能（役割）を変えることなく追加できるテンションのことです。次の表でCM7に追加できるテンションを見てみましょう。
CM7には、9度D（レ）・13度A（ラ）が付けられます。どちらも付けると、CM7(9,13)というコードになりますね。
メインメロディーとぶつかったりしない限りは、この表にのっているテンションを自由につけることが出来ます。
次のコード進行を、アヴェイラブルテンションで味付けしてみます。
他のキーのアヴェイラブルテンション表を参考にする場合は、下記のページをご覧ください。
あわせて読みたい
アヴェイラブルテンション表：コードに自由にテンションを付ける！
ドミナントVに付けられるテンション
ドミナントのV7（Key=Cでは、G7）には、たくさんのテンションを付けられます。G7の行を見てみましょう。
ドミナントの役割は、不安定から安定へ向かう原動力。ですから、どんなにテンションを付けて不安定な音になっても、トニックに向かう限りは問題ありません。
ただし、注意点も。
G7（9,#9）やG7（♭13,13）のように、半音違いの同音程テンションは原則禁止です。不協和音過ぎて、成り立たなくなってしまうためです。（半音違いではないG7（♭9,#9）はOK。）
テンションを入れる時に、７度の音は必須なの？
7度の音（M7・m7）が付いた上で、テンションを加える場合は多いです。
しかし、7度の音なしにテンションを加えることも可能です。そういう時には、次に説明するaddという表記を使います。
add（アド）の解説
addは、add9・add11・add13など、数字（度数）と組み合わせて使われます。
例えば、Cadd9は、次のようになります。
- add（アド）：数字（度数）の音を加える。
例えば、CM7(9)だとオシャレすぎる時、Cadd9にすれば、オシャレ感はそこそこに、かっこよくなります。
テンションを付けすぎたコードがポツンと紛れ込むと、違和感を生みます。add9はそういった時の味方です。
また、マイナーコードにadd9を使うと、とても怪しげでかっこよくなるので、ぜひ活用しましょう。
add13は、6と構成音が同じ
コードは「構成音だけを示し、重ね方は問わない」という原則があるので、違いはありません。使われることが多いのは、断然６の表記でしょう。短いですからね。
dim7（ディミニッシュセブンス）の解説
dim7は、「diminish＝減る」という意味から来ているコード名です。
dimがあるときには、R以外の音（M3・P5・m7）を半音ずつ下げます。例えば、Cdim7は、C7のR以外の音を半音ずつ下げる。と考えます。
コード表記上は7と書いているのに、dimにより半音下がって、M6が含まれることに注意しましょう。（＊注 楽典上では長六度ではなく、減七度と表現するのが正しいです。）
不安定な減五度音程「C・G♭」「E♭・A」と２組含まれているため、物凄く不安定な音が特徴です。
- dim（ディミニッシュ）：M3、P5、m7の音を、半音ずつ下げる。
dim7もaugと同じく、構成音の間隔が一定です。
そのため、
- Cdim7 = E♭dim7 ＝ G♭dim7 ＝ Adim7
- D♭dim7 = Edim7 = Gdim7 ＝ B♭dim7
- Ddim7 = Fdim7 = A♭dim7 ＝ Bdim7
と、構成音が同じ４つのdim7が、それぞれ３組あります。
dim7の詳しい解説は、中級編６記事目で行います。ここでは基本的な使い方を先にご紹介！
dim7の使い方① 経過コードとして使う。
dim7は、ルートが全音離れているコードの橋渡しをすることができます。
これをパッシングディミニッシュと言います。
dim7の使い方② ルートを移動させないコード変化
次に紹介するのは、dim7のオグジュアリーアプローチという手法です。すぐにCM7に行くかと思いきや、一旦Cdim7に寄り道するパターンです。
- Ⅰdim7→Ⅰ6（Cdim7→C6）
- Ⅴdim7→Ⅴ7（Gdim7→G7）
などのバリエーションも試してみましょう。
dim7の使い方③（①の応用）経過先を転回コードに。
①の応用で、経過先のコードを転回コードにするパターンです。（転回コードは次の項で説明します。）
on・/ （オンコード）の解説
オンコードは、次のように表記されます。
C/Gは、最低音がGのCコード、という意味です。
- on ・ /（オンコード）：一番低い音を指定する。
オンコードは、スラッシュコードや分数コードとも呼ばれますが、全て同じものです。
オンコードの使い方① 転回コードを作る。
コードD/F#の構成音は、D・F#・Aです。構成音のF#を一番低い音に持ってくることで、ベースがなだらかに上行するスムーズな進行を作ることができます。
オンコードの使い方② ドミナントに活用する。
Ⅰのコードへ進む力を持つドミナントVを、他のコードに差し替える時にもオンコードが使えます。
Key=CのドミナントであるGを差し替えてみましょう。
オシャレ感を感じるのに、きちんとCM7に向かう力も感じます。F/G・Dm7/Gを、Gをルートに表記することもできます。
G7sus4(9)より、Dm7/Gの方が直感的ですよね。特に鍵盤だと左手でGを、右手でDm7を弾くことになり、演奏しやすい表記と言えます。
ドミナントとして使うオンコードは、五度圏表の位置で覚えましょう。
オンコードの使い方③ ペダルポイントとして使う。
ペダルポイントは、コードが変わっても、同じ音を使い続けるテクニックです。
この進行のように、低音部で同じ音を使い続けることを、ベースペダルポイントと言います。
omit（オミット）の解説
omit（オミット）は、「省略する」という意味です。CM7(9,omit5）のように、数字と組み合わせて使い、度数の音を省略することを表します。
少しスッキリとした音になりましたね。
- omit（オミット）：度数の音を省略する。
omitに続く数字は、1・３・５のどれかです。
| omit1 | R（ルート）を省略。表記上の出番は少ない。 「ルートをベースに任せ、ギターはomit1で弾く」などで使う。 |
|---|---|
| omit3 | M3・m3を問わず、３度を省略。使う頻度は多い。 音の明暗がなくなり、スタイリッシュな印象になる。 |
| omit5 | P５を省略。重厚感を減らしてスッキリ！ 音を削りたい時の第一候補。使う頻度はかなり多い。 |
Cadd9(omit3)とCsus2の構成音は同じ。
２度を足すのか、９度を足すのか、という違いがあるように思えますが、「コードは構成音だけを示し、重ね方は問わない」という原則がありますから、コードとしては全く同じものです。
コード表記のまとめ
本記事に出てきたコード表記をまとめました。
困ったことがあったら、この表をご活用下さい。
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まとめ
コードの応用の記事は以上です。
大変長い記事だったと思います。おつかれさまでした！
一度に覚えなくても大丈夫です。
新しい曲に新しいコードを一つ使うだけでも、少しずつ上達できます！ 何度もこの記事をご覧になり、少しずつ日々の活動に活かして頂ければと思います。
次の記事は、ドミナント徹底攻略です！ ドミナントといえば、Key=CにおけるコードG。Gを色々と変化させますよ～！
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プロフィール
「地方にいながら、音楽でご飯を食べる」で早15年。東北秋田で田舎生活をしながら、音楽にいそしむ。メイン楽器はアコギ。歌も歌うDTMer。
・音楽制作依頼（舞台音楽・CM楽曲等）
・ブログ運営（音楽理論＆プラグイン解説）
・教材販売
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・音楽制作依頼（舞台音楽・CM楽曲等）
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