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転調とは？自由にキーを変更しよう！
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転調は、曲の途中でキーを変更させることを言います。
例えば、下記の進行ではKey=CからKey=E♭に、ドミナントモーションを利用して転調しています。
転調には様々な方法がありますが、本記事では代表的な転調方法を丁寧に解説していきます。
目次
シリーズ紹介
本記事はシリーズ記事で、コード理論上級編の３記事目です。
本記事には、音程やセカンダリードミナント、裏コードなどの知識が必要です。分からない方はコード理論中級編をご覧ください。
転調の概要
転調とは
転調は、曲の途中でキーを変化させることを言います。
最初から最後まで、曲全体のキーを変更するのは、移調です。
他のキーから一時的にコードを借りてきて、また元のキーに戻る場合は、モーダルインターチェンジ（借用和音）と判断することが多いです。
転調の種類
本記事では、次の３つの転調方法を解説します。
- ドミナントモーションを使った転調
- いきなり転調（ダイレクトモジュレーション・直接転調）
- いつのまにか転調（ピボットコードモジュレーション）
ちなみに英語では、転調をモジュレーションと言います。
ドミナントモーションを使った転調
最初にご紹介するのは、ドミナントモーションを利用した転調です。この記事内ではドミナント転調と呼びます。
様々なドミナントモーションが、転調する際の候補となりますので、まずはドミナントモーションのおさらいから行きましょう。
５種類のドミナントモーション
この記事では、５種類のドミナントモーションを使います。
例えば、ルートがCのコードに解決するコードとしては、次のように考えます。
転調後のコードに対して、逆算してドミナントモーションのコードを差し込んで使います。
実践例を見ていきましょう。
①Ⅴ7を使ったドミナント転調
Key=CからKey=E♭にドミナント転調する例です。
３小節目でトゥーファイブを作り、４小節目のE♭M7に転調しています。
解決先のE♭M7をⅠと見立てて、Ⅴ7を使うのがポイントです。
リレイテッドⅡm7：Fm7は、省略してもOKです。弾き比べてみましょう。
②裏コード（♭Ⅱ7）を使ったドミナント転調
次の進行も、Key=CからKey=E♭への転調です。
この進行では、Key=E♭のⅣM7：A♭M7に向かってドミナント転調しています。
A♭M7に対して、裏コードを使わずにトゥーファイブを作ると、本来は、「B♭m7→E♭7→A♭M7」となる所です。
B♭m・E♭の裏コードは五度圏表で中心を挟んで反対側を探します。
裏コードを使うことで、Key=Cと親和性の高いEm7→A7を使うことができ、自然な流れになっています。
③♭Ⅶ7を使ったドミナント転調
次の進行は、Key=CからKey=Eに転調します。
３・４小節目が♭Ⅶ7を使ったドミナント転調です。
♭Ⅶ7はマイナーキーのダイアトニックコードに現れるコードです。
「Am7→D7→Em7」という動きの最後Em7を、メジャーコードのEにすることで、Key=Eに自然に転調しているというわけですね。
ちなみにAm7をCM7にしても面白いので、試してみましょう。
④dim7を使ったドミナント転調
次は、dim7を使って、Key＝CからKey=Aにドミナント転調してみます。
転調先は、Key=AのⅡm7：Bm7です。
Bm7をⅠmと見立てた時、Bハーモニックマイナーのダイアトニックコードに、Ⅶdim7があります。
このように、転調先のコードに対して、ルートが半音下のdim7から、容易にドミナント転調ができます。
dim7は、ハーモニックマイナー由来のダイアトニックコードであるため、どちらかというと転調先がマイナーコードである方が転調しやすいです。
⑤Blackadder Chordを使ったドミナント転調
Key=CからKey=C#mへの転調をご覧いただきます。
今回は、Key=C#mのⅣm7：F#m7に対するドミナント転調です。
この場合のDblk・C#blkがどういう役割かは、色々な解釈ができます。一番分かりやすい解釈は次のとおり。
- Dblk：F#mをⅠmとした時、Ⅱm7(♭5)：G#m7(♭5)の裏であるDm7(♭5)の代理。Dm7(♭5,9,omit3)
- C#blk：F#をⅠとした時、Ⅴ7：C#7の代理。C＃7(9,#11,omit3･5)
Blackadder Chordは、必ずスケール外の音を構成音に含みます。そのため調性感がぼやけ、転調に使いやすいコードと言えるでしょう。
ドミナントモーションとリレイテッドⅡm7まとめ
今までの例を見てきて分かる通り、V7・裏コード・♭Ⅶ7は、リレイテッドⅡm7を考慮すると、より自然に転調できます。（もちろん、リレイテッドⅡm7なしで転調することもありますが。）
また、リレイテッドⅡm7だけでなく、ⅣM7・リレイテッドⅡm7(♭5)も候補となりますので、ドミナントモーションをまとめると次のようになります。
上記に加えて、ｍ7(♭5)・セブンスコードの代理コードとしてBlackadder Chordを使うことも可能ですから、たくさんの選択肢がありますね。
この表は下記ページにて、他のルートも全て確認できます。
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ドミナント転調を0から構築する。
ドミナント転調のラストとして、０から進行を構築するパターンをご覧いただきます。
やり方は下記の通り。
- 元のキーと転調先のキーを決める。
- 転調先の始まりのコードを決める。
- どのドミナントモーションを用いるか決める。
- うまく繋がるように、前後のコード進行を組む。
今回は例として、元のキーをKey=C。転調先のキーをA♭として話を進めます。
先に転調後に、Key=A♭のどのダイアトニックコードから始めるか決めます。
今回は、転調後にⅣM7：D♭M7から始める進行を作ることにします。
ルートがD♭のコードに解決するのは次の通り。
この中から、選んでドミナントモーションを組み込みます。
今回は、D♭をⅠとした時に、Ⅱm7となるE♭m7を軸にコード進行を組み込んでみようと思います。裏コードD7を使うことで「E♭m7→D7→D♭M7」という最低音が半音ずつ下降する進行が作れますね。
ここまで確定した状態で、自然な転調にするとすれば、あなたならどうしますか？
私は、最低音下降を生かした進行にすることにしました。前後で、最低音が順に下降する動きを組み込み、テンションで整えます。
結果的に７小節間に渡って「F→E→E♭→D→D♭→C→B→B♭」と最低音が下降しながら、Key=CからKey=A♭に転調する進行を作ることが出来ました。
ドミナントモーションはたくさんありますから、これは一つの例に過ぎません。色々と試しながら、自然にドミナント転調する進行を作ってみましょう。
いきなり転調
ダイレクトモジュレーション（直接転調）は、前触れ無く突然転調することを言います。
よく行われるのは、最後のサビでキーを半音や全音上げることです。（例えば、Key=Cで、突然Key=D♭やKey=Dに転調する。）
私が作った「ちんあなごのうた」は最後のサビでKey=CからKey=Dのダイレクトモジュレーションが行われています。
下記、該当箇所が聞けます
簡単に勢いが出る手法だということが分かると思います。
転調前後の進行が平行移動している進行（転調前後でディグリーネームが同じコード進行）は、半音上げ・全音上げに関わらず、自然に聞こえる場合が多いです。
脈絡がなく転調しても自然ですよね。
いつのまにか転調
ダイレクトモジュレーションが、「あ、転調したな！」とあえて気付かせる面白さがあるとすれば、いつのまにか転調（ピボットコードモジュレーション）は緩やかに転調するクレバーさを感じる転調です。
ピボット：pivot は、旋回軸を意味する英単語です。ピボットコードモジュレーションは、共通するコードを軸にして転調をするという意味になります。
つまりピボットコードは、転調前・転調後のキーそれぞれでコード機能を持つコードのことを指します。
広い意味では、下記Fm7・B♭7はピボットコードとみなすことも出来ます。
Key=Cでは、サブドミナントマイナー・ドミナントマイナー借用コード。Key=E♭においては、サブドミナントマイナーとドミナント。どちらのキーにおいても、コード機能・役割をがあるためです。
ピボットコードを狭い範囲で考えると、転調前・転調後のキーにおける共通するダイアトニックコードと言えます。この記事では、もう少し考えを広げてみましょう。
ピボットコードの探し方
ピボットコードを、五度圏表を使って探してみましょう。
例えば、Key=CからKey=Dに転調するとすれば、ピボットコードになり得るコードは次のとおりです。
Key=C・DどちらでもダイアトニックセブンスコードであるEm7が、一番使いやすいピボットコードと言えるでしょう。
ルートが同じG・D・A・Bmに関しても、注意をすれば十分ピボットコードに成り得ます。
Key=Cにおいて、ダイアトニックセブンスコードはG7となりますが、Key=Dにおいては、GM7ですよね。この場合は、七度を省略するとより自然な転調が可能です。共通するアヴェイラブルテンションを使っても良いですね。（例えばG6(9)のように。）
Dm7・DM7のコードトーン・アヴェイラブルテンション等の共通音は、R・9・P4・P5のため、Dsus2・Dsus4・Dsus4(9)が共通します。
Am7・A7も同じく、Asus2・Asus4・Asus4(9)・A7sus2・A7sus4・A7sus4(9)が共通します。
Bm7・Bm7(♭5)に関してはomit5することでどちらにも共通するコードとなります。Bm7(omit5)ほか、テンション11が共通するので、Bm7(omit5,11)でもOK。
以上のことを踏まえた上で、コード進行例を示してみます。
ピボットコードモジュレーションの進行例
実に自然にKey=CからDに移行していますね。
最後のC#dim7を、ドミナント転調として進行の頭に戻ってもOKですし、DM7に進んでそのままKey=Dで進行しても良いです。
モーダルインターチェンジと転調の注意点
モーダルインターチェンジは「Key=●の時に、ルートが●のダイアトニックコードを持つ、他のキーのダイアトニックコードが使える」というテクニックです。（詳しくは、モーダルインターチェンジの記事をご覧ください。）
モーダルインターチェンジを使っている時に、意図的ではなく、いつの間にか転調してしまっていた……。ということが有り得るので、解説しておきます。
今回は例として、Key=Cの進行にCフリジアンモード（Key=Fm）のモーダルインターチェンジを組み込んでみます。
Key=Fmのダイアトニックセブンスコードを組み込み、コード進行とメロディーを作ってみました。
C(ド)を主役にしたままFM7に到達していますね。
この場合はあくまで、C（ド）を主役としたCフリジアンモードスケール（C D♭ E♭ F G A♭ B♭）由来のKey=FmのダイアトニックコードB♭m7・E♭7を借用して、Key=CのダイアトニックコードのFM7に戻ってきた。と解釈できます。
しかし同じコード進行でも、次の例はどうでしょうか？
４小節目で、F（ファ）に解決しているように聞こえるため、主役の音がF（ファ）になったように感じられる方が多いと思います。
つまり、この場合はFM7をⅠM7と見立て、Ⅳm7→♭Ⅶ7→ⅠM7 というKey=Fへのドミナント転調が行われた。と解釈した方が、後に続く進行を作りやすいはずです。
モーダルインターチェンジ・転調する場合、主役の音をどれにするかに気を配ることで、自由に調性感を制御することができます。
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まとめ
以上が、転調の解説です。
曲のラストや一部だけ転調したり、曲のセクションごとに転調したり、一つのセクションの中で複数回転調したり、転調の仕方は色々です。
格好良い最高の音楽作りに、ぜひ転調を活かしてみてくださいね。
こんな作品、作ってます。
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