キー・スケール・ダイアトニックコードとは
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ドミナント徹底攻略！ バリエーション強化で、コード進行を彩る！
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コード進行の中で、トニックに進む役割を持つドミナント。
Key=CでドミナントはコードGですが、次のような変化ができます。
- テンション：G6(9)
- sus4：G7sus4
- サブドミナントを使ったオンコード：FM7/G
詳しく解説していきますよ！
目次
シリーズ紹介
本記事はシリーズ記事で、コード理論中級編の二記事目です。
内容が難しいと思われた方は、前の記事をご覧ください。
この記事を読むためのおさらい
コードは、３音以上の違う高さの音の重なりのことで、ローマ字と数字で示されます。コードが表しているのは構成音だけで、音の重ね方は自由です。
コードの繋がりをコード進行と言い、コード進行を作るには、まずキーを決める必要があります。
キーに合うコードであるダイアトニックコードは、五度圏表で簡単に見つけられます。決めたキーを中心に扇形に囲うだけです。
【印刷用】2021/1/28 五度圏表（資料付き）ダウンロード
ディグリーネーム（度数表記）を覚えることで、移調した時にもコードを把握しやすくなります。
本記事内には、sus4、aug、テンションなどのコードが出てきます。分からない方は、コードの応用の記事も参照下さい。
ドミナントの基本
そもそもドミナントって？
今回のテーマであるドミナントとは、そもそも何でしょうか？
ダイアトニックコードには、主役のトニック、脇役のサブドミナント、主役を好きなドミナント、というコードの役割があります。
五度圏表の配置に則った、コードの役割は次のようになります。
ドミナントの後にはトニックであるCに向かいたくなる性質があります。
なぜ、ドミナントがトニックに向かいたいのかというと、ドミナントの構成音の中に、減五度の不安定な音程が含まれているためです。
減五度は、全音３つ分（半音６つ分）の音の関係のため、トライトーンとも呼ばれます。
ドミナントの代理コードって？
コードの役割が同じコード同士は差し替え可能です。例えば、
- トニック：C ↔ Am ↔ Em
- サブドミナント：F ↔ Dm
です。こうして差し替えられるコードを代理コードと呼びます。
一方、今回のテーマであるドミナントVは、ダイアトニックコードの中に明確な代理コードがありません。 Ⅶm(♭5)にも、トライトーンは含まれていますが、トニックに向かう力が強いとは言えないためです。
ドミナントは、バリエーション豊か！
代理コードの選択肢のないドミナントVに対して、不便・不満を感じることもあるかもしれません。
しかし、実はドミナントVはバリエーション豊かに変化可能で、作曲者の腕が試される部分でもあります。
この記事では、下記バリエーションを紹介します。
- 6・9系
- sus4系
- サブドミナントを使ったオンコード
- テンション
- 裏コード
なお、本記事では理解のしやすさのため、ドミナントVを、Key=C：コードGとして解説していきます。
6・９系でオシャレに
手軽にオシャレにできるのが、６への変化です。
９（ナインス）を加えるのもいいですね。
ただのadd9にしてもいいです。
歌のメロディーや前後のコードによって、6・6(9)・add9を試してみて下さい。
sus4系の変化
sus4（サスフォー）に変化させるのも定番です。明暗を左右する3度の音がなくなるため、少し無機質・無感情な印象になります。
sus4のまま、トニックに向かってもOKです。
サブドミナントを使ったオンコード
サブドミナントの最低音をVにすると、ドミナントの機能を持つコードとして使うことができます。
FM7/Gにしてもおしゃれです。
Fの代理コード、Dm7の最低音をGにしてもOK。
前のコードをDm7にしておいて、最低音だけを変化させる使い方も効果的。
なだらかな変化になりますよね。トゥーファイブ（Ⅱm→V7→ⅠM7）の流れを使っているため、使用頻度の高い変化です。
Gをルートにして表記すると……
F/G、FM7/G、Dm7/Gは、G7sus4にテンションのついた形となります。sus4と同じ感覚で使うことができます。
一番下のDm/Gは、G7sus2の形となります。
印象がそれぞれ異なるので、表現したい音を選択できるようになると良いですね！
ドミナントにテンションを付けよう！
テンションは、♭9・９・#９・11・#11・♭13・13の7種類があり、２グループに分けられます。
- ナチュラルテンション：９、11、13
- オルタードテンション：♭9、#9、#11、♭13
その内、ドミナントのGに付けられるテンションは以下の表の通りです。
ナチュラルテンション
G7のナチュラルテンションは、９（A）、13（E）の２つです。
どちらも、Cメジャースケール（C・D・E・F・G・A・B）に含まれています。そのため、コード進行中に自然に組み込むことができます。
組み合わせとしては３つですね。
- G7(9)
- G7(13)
- G7(9,13)
響きとしては、かなりオシャレな印象になります。
オルタードテンション
オルタードテンションは、Cメジャースケール以外の音を使います。
そのため、コード進行中に急に影がかかったような不安定感が生まれ、トニックでの解決がより強調される印象となります。
オルタードテンションも複数組み合わせてもOKです。
ナチュラル・オルタード混合
ナチュラルテンションとオルタードテンションを、どちらも合わせて使っても大丈夫です。
ナチュラルテンションにより、オルタードテンションの不安定感が少し紛れたような印象でしょうか。
テンションを加える際には、半音違いのテンションを同時に使用することは原則できません。例えば、G7(♭9,9）やG7（♭13,1３）は音がぶつかりすぎて、進行を妨げるとされています。
この例のボイシングでは、トップノートが13、半音違いで♭13が入っています。「気持ち悪い！」「そうでもない。」いう方、それぞれいるでしょう。
理論はあくまで理論。自分が良いと思う音を追求していきましょう。
また、他のキーについては、下記の記事をご覧下さい。
あわせて読みたい
アヴェイラブルテンション表：コードに自由にテンションを付ける！
augへの変化
aug（オーギュメント）の構成音は「R・M3・#5」です。
#5は♭13と同じ音なので、G7（♭13）とGaugは、似たコードと言えます。
というわけで、GaugやGaug7をドミナントとして使うことができます。
ⅣmやⅡｍ7(♭5)のオンコード
先程、F/GやDm7/Gを紹介しましたが、Fｍ7/G・Dm7(b5)/Gなども、良い響きになります。
なぜ変換できるのかというと、G7sus4にテンションを付加した形となっているためです。
G7sus4に付けられるテンションは次の通りです。
色々と組み合わせて、試してみましょう。
【上級編】裏コード
最後に紹介するのが裏コード（サブスティチュートドミナント）です。
裏コードは、五度圏表の反対側に位置するコードのことを言います。
G7の裏コードはD♭7です。裏コード同士は、減五度音程（トライトーン）が共通しているのが特徴です。
実際に裏コードに変換してみます。
このように、トゥーファイブ進行中に裏コードを使用すると、ルートが半音下降する進行を作ることができます。
また、Ⅱm7も裏コード変換できます。（五度圏表で確認すると、Dm7の裏コードはG#m7です。♭表記に直したらA♭m7に。）
裏コードに使えるテンションは次のとおりです。
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まとめ
ドミナント徹底攻略はここまでです。おつかれさまでした！
記事の上部から下部に進むにつれて、活用が難しいと感じるバリエーションもあったのではないでしょうか？
最初は、６・９系、サブドミナントのオンコード、ナチュラルテンションの活用が手軽で効果的です。ぜひお試し下さい。
実は、この記事で紹介していない、ドミナントとしてのdim7などもあります。シリーズを順番に読んでいけば、確実に身についていきますので、次の記事へ進んでいきましょう！
次の記事では、ドミナントの応用であるセカンダリードミナントを解説します。
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こんな作品、作ってます。
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