セカンダリードミナントとは？見つけ方・使い方の基本応用
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短調とは？ マイナーキーを攻略！コード進行を自由に作ろう。
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長調（メジャーキー）に比べると、短調（マイナーキー）は非常に奥が深く難しく感じますよね。
本ページでは、マイナーキーをできるだけ噛み砕いて、実践で使えるように落とし込んでいきます。例えば、次のコード進行は、Key=Amのコード進行です。
もし理解できないようでしたら、この記事は参考になるはずです。記事後半にはフローチャートもあるので、自由にマイナーキーのコード進行を作れるようになりますよ。
シリーズ紹介
本記事はシリーズ記事で、コード理論中級編の五記事目です。
この記事を読むためのおさらい
コードは、３音以上の違う高さの音の重なりのことで、ローマ字と数字で示されます。
コードの繋がりをコード進行と言い、コード進行を作るには、まずキーを決める必要があります。
キーに合うコードであるダイアトニックコードは、五度圏表で簡単に見つけられます。決めたキーを中心に扇形に囲うだけです。
ダイアトニックコードには、主役のトニック、主役に向かいたくなるドミナント、脇役のサブドミナントなど、コードの役割があります。
ディグリーネーム（度数表記）を覚えることで、移調した時にもコードを把握しやすくなります。
本記事内に出てくる、augM7、テンションなどのコードが分からない方は、コードの応用をご覧ください。
メジャーキーとマイナーキーの違い
そもそもキーとは？
そもそもキーって、何なのでしょう？
コード理論初級編「キー・スケール・ダイアトニックコード」で、キーについて次のように説明しました。
- 主役の音を表す
- 主役の音から始まる、音の連なり（スケール）を示す
Key=Cなら？
例えば、Key=Cの場合、主役の音はC（ド）です。
Cメジャースケールは、Cから始まり、「全全半全全全半」の並び方になるため「CDEFGAB（ドレミファソラシド）」となります。
そして、このメジャースケールを並べて、一つ飛ばしで音を重ねると、Key=Cのダイアトニックコードを作ることができます。
Key=Amなら？
主役の音はAです。
マイナースケールは、主役の音から「全半全全半全全」という並び方なので、Aマイナースケールは「ABCDEFGA（ラシドレミファソラ）」となります。
Aマイナースケールは実は略称で、正式名称は、Aナチュラルマイナースケール（自然的短音階）と言います。大事なことなので、覚えてきましょう。
そして、こちらも一つ飛ばしで音を重ねると、ダイアトニックコードが出来上がります。
メジャーキーとマイナーキーの違いは役割
メジャーキーもマイナーキーも、ダイアトニックコードは同じものばかりなので、違いは無いように思えます。しかし、実は役割が変わっています。
下記の図は、五度圏表を元にダイアトニックコードを並べ、役割に応じて色で分けたものです。色の違いを見てみましょう。
メジャーキーにおけるダイアトニックコードの役割
マイナーキーにおけるダイアトニックコードの役割
大きな変化は３つ。
- Em7の役割が、トニックからドミナントマイナーになった。
- Bm(♭5)はメジャーキーではドミナントだが、マイナーキーではサブドミナントマイナーである。
- ドミナントと違い、ドミナントマイナーは、主役に向かう力がさほど強くない。
特に大事なのは、③ドミナントマイナーは、トニックマイナーに向かう力がさほど強くないことです。
ドミナントマイナーは脇役。
メジャーキーでは、ドミナントがⅠ（トニック）に向かいたくなることが大きな特徴です。
しかし、マイナーキーにおけるドミナントマイナーは、Ⅰm（トニックマイナー）に向かう力がさほど強くありません。
メジャーキーにおけるドミナント終始に比べて、はっきりとした終止感を感じませんよね？
ナチュラルマイナースケールで作ったダイアトニックコードだけでは、主役と脇役１・脇役２という役割しかない、日常アニメ的な「のほほんとした展開」しか作ることができないのです。
新たなマイナースケールの誕生
ドラマチックなマイナーキーの楽曲を作るためには、主役に強烈に向かいたくなるドミナントコードが必要です。
そのために、昔の音楽家たちは新たなマイナースケールを作ることにしました。それが、新たな２つのマイナースケールです。
- ハーモニックマイナースケール：和声的短音階
- メロディックマイナースケール：旋律的短音階
つまり、マイナーキーには、３つのスケールと、そのスケールそれぞれにダイアトニックコードが７個ずつ存在することになります。
まとめたものが下記のようになりますが、詳しくは次からの項で説明します。（今すぐ覚えなくても大丈夫。）
ハーモニックマイナースケール
ハーモニックマイナースケールとは
ハーモニックマイナースケールは、ナチュラルマイナースケールの７度の音が半音上がり、次のようになります。
「全半全全半 ３半音 半」という並びになります。
ハーモニックマイナーのダイアトニックコード
変わったのは、＃が付いた４つのコードです。役割も見てみましょう。
トニックマイナーの変化
トニックマイナーの変化は2つ。
- Am7(Ⅰm7) → AmM7（ⅠmM7）
- CM7(♭ⅢM7) → CaugM7（♭ⅢaugM7）
AmM7はコードの終わりや、クリシェ（コードの構成音を一音ずつ変化させるテクニック）などでよく使われます。
CaugM7の使用頻度はそこまで高くありません。（が、新しい響きが生まれる可能性もあるので、選択肢から完全に外すこともないと思います。）
このようにマイナーキーでは、ナチュラルマイナーを基本に、一時的にハーモニックマイナー・メロディックマイナーを行き来するような構造となります。
FM7で、ナチュラルマイナー・ハーモニックマイナーと2つ並んでいますが、これについては後述します。
ドミナントマイナーからドミナントへ。
ドミナントマイナーの変化は2つ。
- Em7（Ⅴm7）→ E7（Ⅴ7）
- G7（♭Ⅶ）→ G#dim7（Ⅶdim7）
機能もドミナントに変化しました。
これでドラマチックなコード進行を作れるようになりました。実際の例を確認してみましょう。赤い矢印がドミナントモーション（ドミナントからⅠへの動き）です。
赤矢印の部分で、ドミナントからⅠmに解決しているのが分かりますね。
サブドミナントマイナー
サブドミナントマイナー「FM7・Dm7・Bm7(♭5)」は、ナチュラルマイナー・ハーモニックマイナー、どちらのダイアトニックコードでもあります。
ですから、「FM7・Dm7・Bm7(♭5)」上のメロディーでは、ナチュラルマイナー・ハーモニックマイナーどちらのスケールも使えます。
マイナーキーのドミナントを攻略しよう
ドミナントについて、まとめてみます。
①マイナートゥーファイブワン
ディグリーネームで見ると、Ⅱm7(♭5)→V7→Ⅰm7です。この流れをマイナートゥーファイブワンと言います。
マイナーキーでは大変良く出てきます。
②Ⅶdim7→Ⅰm
dim7は使い方の分からない筆頭コードの一つですが、ここでは極めてシンプルです。Ⅶdim7からⅠmに向かわせることができます。
dim7は、構成音が一定間隔で並んだコードです。
そのため、構成音が同じ３組のdim7しかありません。
- Cdim7 = E♭dim7 ＝ G♭dim7 ＝ Adim7
- D♭dim7 = Edim7 = Gdim7 ＝ B♭dim7
- Ddim7 = Fdim7 = G#dim7 ＝ Bdim7
Key=Amで言えば、③のdim7全てで、Ⅰm（Am）に向かわせることができると考えられます。（ただし最低音の響きが大きく作用するため、終止感は異なります。）
ダイアトニックコードに囚われないで
ハーモニックマイナースケールの構成音を組み合わせることでできるダイアトニックコード以外のコードがあります。
Dm7(♭5)：Ⅳm7(♭5)
AハーモニックマイナーのⅣm7はDm7です。しかし、スケール音を組み合わせることで、Dm7(♭5)：Ⅳm7(♭5)を作ることも出来ます。
Dm7(♭5)と言えば、Key=Cの時に、Key=Cmのサブドミナントマイナーとして借用するテクニックでも登場しました。（詳しくは、サブドミナントマイナーの記事をご覧ください。）
つまり、Key=Am上のDm7(♭5)に載せるメロディーには、Aハーモニックマイナースケール・Cナチュラルマイナースケール、どちらのスケールも当てはめられる可能性があります。
次の例で見てみましょう。
上段・下段ではコード進行は同じです。しかし、２・５小節目で、あてはめているスケールを変えました。
印象の違いを聞き取ることはできるでしょうか？
Fm6：♭Ⅵm6
m7(♭5)と対になるのが、m6コードです。
Fm6も、Cナチュラルマイナースケール・Aハーモニックマイナースケールの構成音で作ることが出来ます。メロディーは、どちらも当てはめられる可能性がありますね。
メロディックマイナースケール
ハーモニックマイナーは、スケールの途中で三半音上がる箇所があり、歌い手にとっては歌いにくいスケールです。
そのため、歌いやすくするために生まれたのが、メロディックマイナースケールです。
メロディックマイナースケールの音階
メロディックマイナーは6度の音を半音上げ、「全半全全全全半」という並びになります。
Aメジャースケールと三度の音が半音違うだけのため、Aメロディックマイナーは明るい印象も漂います。聴き比べてみましょう。
メロディックマイナーのダイアトニックコード
役割や位置が変わっています。
F#m7(♭5)：Ⅵｍ7(♭5)
役割は、トニックマイナー（主役）です。
クリシェ（構成音の一音だけ変化させるテクニック）の終わりでよく出てきます。
F#m7(♭5)で、落ち着いた感じがしませんか？ これがトニックマイナーの効果です。
Bm7：Ⅱm7
Aメロディックマイナー時のBm7：Ⅱm7は、サブドミナントとして捉えます。
Key=AｍのドミナントE7：V7に対する、リレイテッドⅡｍと捉えるのもありですね。
次に説明するD7と一緒に使用例を挙げます。
D7：Ⅳ7
D7：Ⅳ7の役割はドミナント……。ですが、色々な意味づけが出来るコードです。
- Amに向かう力は弱いので、ドミナント機能を持たないドミナント
- ナチュラルマイナー時のV7：G7に対するセカンダリードミナント（ドッペルドミナント）
- Aドリアンモードからの借用（上級編：モーダルインターチェンジで解説中）
……など。どの解釈も合っていますし、文脈によって自分自身で意味づけをする必要があります。
メロディックマイナーの部分は、陽気な雰囲気すら漂う、おもしろい変化です。
G#m7(♭5)：Ⅶm7(♭5)
G#m7(♭5)：Ⅶm7(♭5)は、ドミナントです。
Key=Cの時、ディグリーネームの同じⅦm7(♭5)：Bm7(♭5)は、役割としてはドミナントでも、主役であるCに向かう力は弱かったですよね。
AメロディックマイナーにおけるⅦm7(♭5)：G#m7(♭5)も同じで、役割としてはドミナントですが、主役であるAmに向かう力はそんなに強くありません。
自然と組み込めることもあるので、選択肢の一つとして捉えておきましょう。
ダイアトニックコードに囚われないで２
メロディックマイナースケールでも、構成音を組み合わせ、よく使われるコードがあります。
Am6(Ⅰm6)
Am6（Ⅰｍ6）は、特にコード進行の終わりなどでよく使われます。
M7(長七度)を加えた、AmM7(13)もいい感じです。
マイナーキーのまとめ
今まで説明してきたことをまとめます。
マイナーキーのフローチャート
おさらいですが、マイナーキーでは、ナチュラルマイナーを基本に、一時的にハーモニックマイナー・メロディックマイナーを行き来するような構造となります。
そのため、基本的にコード進行の始まりは、ナチュラルマイナーのダイアトニックコードの方が、コード進行を作りやすいです。
他のキーのフローチャートは、下記記事をご参考ください
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【応用】マイナーキーのコード進行例
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テンションを加えることで、微妙な感情まで表現することが可能です。
テンションの付け方については、今後別の記事で紹介します。
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まとめ
お疲れさまでした。
奥の深いマイナーキーの世界。同じコード進行でも、別のスケールをあてることができるなんて、おもしろいですよね。
たくさんのマイナーキーの曲を作ってみてくださいね。
次の記事は、dim7の使い方６選です！
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こんな作品、作ってます。
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プロフィール
こどもの日常に、うたを。
秋田の山あいで暮らす二児の父。
子どもが笑って歌い、
親子の毎日がちょっと変わる──
そんな歌をつくります。
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NPB・舞台音楽など、企業・行政案件も多数制作。「こどもに伝えたい！」を歌にしませんか？
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