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ドミナントモーションの基本・応用・一覧まとめ
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ドミナントモーションは、ドミナント（不安定な）コードから、トニック（安定している）コードへの動きのことを言います。
ドミナントモーションを理解すると、コード進行を自由に操れる範囲が広がります。
- コード進行のバリエーションが増える！
- 自由にキーを転調できる！
- コード進行の読解力アップ！
記事の最後には、ドミナントモーション一覧表が見られます。
目次
ドミナントモーションとは
ドミナントモーションの基本
Key=Cにおいてのドミナントコードは、G7です。そして、G7が向かいたくなる先は、コードCですよね。
セブンスコードは、五度圏表の左隣のコードに向かいたくなる特徴があるのです。
この動きをドミナントモーションや強進行と言い、「G7からCに解決した」と表現します。
しかし、ドミナントモーションは五度圏表左回りの動きに留まらず、色々なパターンがあり、本記事ではそれらをまとめています。
秘密はトライトーンにあり
ところで、なぜ「G7→C」で解決したように感じるのでしょうか？
その秘密は、セブンスコードの中にあるトライトーンの音程にあります。
トライトーンは全音３つ分の音程（増四度・減五度）のことを言い、とても不安定な響きです。
コード表記で言うと、♭5・#11が、R（ルート）とトライトーンの関係になります。Bm7(♭5)・FM7(#11)を聴いてみましょう。
とても緊張感のある響きですよね。
セブンスコードの場合は、コードの構成音の中にトライトーンが含まれています。
セブンスコードの場合は、構成音R・M3・P5・m7の内、M3・m7がトライトーンの関係になります。
偽終止
ドミナントV7からⅠ以外のコードに向かうことを、偽終止と言います。特に、Ⅵmに向かうことを指す場合もあります。
Ⅴ7→Ⅵmの動きを、五度圏表で見てみましょう。
トライトーンが安定した長三度へと変化しているため、解決感を感じます。
ですが、G7→Cほどの解決感はありませんね。これは、ルートの動きが解決感に大きく作用することを意味します。
やはり、五度圏表における左回りの動きは、解決感が大きく感じるのです。
裏コード：トライトーンの利用
トライトーンを利用して、ドミナントモーションを作る手法に裏コード（サブスティテュートドミナント）があります。
裏コードは、五度圏表において、中心を挟んで反対側のコードを探せば、すぐに見つかります。
解決感を感じますよね。
裏コードは「D♭7→C」のように、ルートが半音下がる動きになるのが大きな特徴です。
マイナーコードに対するドミナントモーション
マイナーコードに対するⅤ7も、単純に五度圏表の右隣にあるコードをセブンスコード化すればOKです。
しっかりドミナントモーションをかけて、解決している感じが出ていますよね。
この場合、E7は一時的にAハーモニックマイナースケール（A B C D E F G#）のコードとして使われていることになります。（詳しくは、マイナーキーの記事を参考。）
また、ハーモニックマイナーには、コード機能がドミナントのdim7コードもあります。
Key=Amで言えば、G#dim7です。こちらもⅠmへのドミナントモーションをかけることができます。
「G#dim7→Am」のように、dim7コードはルートが半音上のコードにドミナントモーションをかけられます。
また、dim7は短三度を重ねているコードなので、構成音の重ね方を変えるだけで、ルートの違う別のdim7になるという特徴があります。（詳しくはdim7解説記事にて）
転回することで「Ⅱdim7→Ⅰm」というように、ルートが全音上のdim7からドミナントモーションが可能です。
偽終止をマイナーキー目線から見ると
少し話が戻りますが、偽終止「G7→Am7」の動きを思い出しましょう。
Am7をⅠm7とした時、G7のディグリーネームはどうなるでしょうか？
「♭Ⅶ7→Ⅰm7」という流れになっていますね。
実はこの♭Ⅶ7からⅠの流れは、メジャーキーでも解決感を感じる流れとなります。
今度は、ⅠM7：CM7に対して、♭Ⅶ7：B♭7からドミナントモーションをかけてみます。
かなり薄まってはいるものの、わずかながら解決した感じがしますよね。これも、五度圏表で見ると分かりやすいです。
B♭7が本来偽終止するのはCm7ですが、Cm7の代わりに同じルートのCM7に、ドミナントモーションをかけているというわけです。
Key=Cの時に、同主調であるKey=Cmのサブドミナントマイナー・ドミナントマイナーを借用するのはよくあることで、こちらの記事で詳しく解説しています。
ドミナントモーションのまとめ
今まで解説してきたように、ドミナントモーションはルートの流れが強く作用します。
そして、解決するのがメジャーコードかマイナーコードかは、あまり関係がありません。
- Ⅴ7→Ⅰ（Ⅰm）
- ♭Ⅱ7→Ⅰ（Ⅰm）
- ♭Ⅶ7→Ⅰm（Ⅰ）
- Ⅶdim7→Ⅰm（Ⅰ）
- Ⅱdim7→Ⅰm（Ⅰ）
これらの動きを鍵盤・ギターの指板に図にすると、下記のようになります。
トゥーファイブと関連コード
トゥーファイブとは
ドミナントモーションと切っても切れないのが、トゥーファイブという手法です。
Ⅱm7→Ⅴ7→Ⅰという流れで使われ、トゥーファイブワンとも言われます。
この流れを五度圏表で見ると次のようになります。
トゥーファイブは、Ⅱm7→V7→ⅠM7（Ⅱm→V→Ⅰ）というコードの動きのことです。
Key＝Cにおいては、Dm7→G7→CM7です。これを五度圏表で確認するとこのような動きになります。
次のように考えても構いません。
五度圏表において、左回りの動きをしているため、強い流れとなるわけですね。
マイナートゥーファイブ
マイナーキーのトゥーファイブをマイナートゥーファイブと言います。
こうしたⅡm7(♭5)→V7→Ⅰm7の動きを、マイナートゥーファイブ（マイナートゥーファイブワン）と言います。
とはいえ、解決するのがメジャーコードかマイナーコードかは、あまり関係がないので、
- Ⅱm7→Ⅴ7→ⅠM7（Ⅰm7）
- Ⅱm7(♭5)→V7→Ⅰm7（ⅠM7）
と、解決先がメジャー・マイナー、どちらでもうまくはまる可能性があります。
セカンダリードミナントとリレイテッドⅡm7
セカンダリードミナントは、ドミナントモーションを利用することで、ノンダイアトニックコードを進行に組み込むテクニックです。（こちらの記事で詳しく解説中。）
Key=Cの時、仮に目的のコードをFとすれば、Fを一時的にⅠとみなして考えます。
Gm7→C7→FM7というトゥーファイブ進行が作れました。この進行をKey=C上で差し込めばOK。
この時、Gm7のことを、ただのⅡｍ7（Dm7）と区別し、リレイテッドⅡm7と呼びます。
Gm7(♭5)とした時は、リレイテッドⅡm7(♭5)と言います。
リレイテッドⅡm7の裏コード化
リレイテッドⅡm7も裏コード化することができます。
裏コード・リレイテッドⅡm7ともに裏コード化する場合もあれば、どちらか片方を裏コード化することもあります。
そして、解決するのがメジャーコードかマイナーコードかは、あまり関係がないため、
- ♭Ⅵm7→♭Ⅱ7→ⅠM7（Ⅰm7）
- ♭Ⅵm7→Ⅴ7→ⅠM7（Ⅰm7）
- Ⅱm7→♭Ⅱ7→ⅠM7（Ⅰm7）
が、導き出せました。
ⅣM7→Ⅴ7→ⅠM7
ポップスを作る上では、トゥーファイブと同じくらい頻度が高い進行が、「ⅣM7→Ⅴ7→ⅠM7」です。
マイナーキーにおいても、トゥーファイブ以外によく使われる動きがあります。
解決するのがメジャーコードかマイナーコードかは、あまり関係がないため、
- ⅣM7→Ⅴ7→ⅠM7（Ⅰm7）
- ♭ⅥM7→♭Ⅶ7→Ⅰm7（ⅠM7）
- Ⅳm7→♭Ⅶ→Ⅰm7（ⅠM7）
という流れを導き出せます。
トゥーファイブ・ドミナントモーションのまとめ
話が少し複雑になってきましたね。
これらをまとめたのが次の表となります。
これらの表に書いてある流れで、ルートがCのコードへのドミナントモーションを自由に作ることが出来ます。
例えば、
- Dm7→D♭7→CM7
- Fm7→G7→Cm7
- A♭M7→D♭7→CM7
- Dm7→Ddim7→CM7
などなど、左から順に使っていけば、Cがルートのコードに解決できます。
また、ドミナントモーションを使って転調する場合も、この表を使うことで色々なパターンを考えることができます。（転調についてはこちらの記事を参考。）
○m7(♭5)・セブンスコードは、Blackadder Chordに変換も可能なので、かなりのパターンが生まれます。（Blackadder Chordの解説記事）
下記、ルートごとのドミナントモーションをまとめています。ご活用下さい。
各ルートに対してのドミナントモーション一覧
C
C#・D♭
D
D#・E♭
E
F
F#・G♭
G
G#・A♭
A
B♭
B
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まとめ
以上が、ドミナントモーションの基本・応用・一覧表です。
ドミナントモーションを制するものが、コード進行を制する！……とまでは流石に言いませんが、かなり便利に使える考え方です。
あなたの音楽活動がより楽しいものとなりますように！
こんな作品、作ってます。
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