短調とは？ マイナーキーを攻略！コード進行を自由に作ろう。

長調（メジャーキー）に比べると、短調（マイナーキー）は非常に奥が深く難しく感じますよね。

本ページでは、マイナーキーをできるだけ噛み砕いて、実践で使えるように落とし込んでいきます。例えば、次のコード進行は、Key=Amのコード進行です。

もし理解できないようでしたら、この記事は参考になるはずです。記事後半にはフローチャートもあるので、自由にマイナーキーのコード進行を作れるようになりますよ。

シリーズ紹介

本記事はシリーズ記事で、コード理論中級編の五記事目です。

この記事を読むためのおさらい

コードは、３音以上の違う高さの音の重なりのことで、ローマ字と数字で示されます。

コードの繋がりをコード進行と言い、コード進行を作るには、まずキーを決める必要があります。

キーに合うコードであるダイアトニックコードは、五度圏表で簡単に見つけられます。決めたキーを中心に扇形に囲うだけです。

【印刷用】五度圏表（資料付き）ダウンロード

ダイアトニックコードには、主役のトニック、主役に向かいたくなるドミナント、脇役のサブドミナントなど、コードの役割があります。

ディグリーネーム（度数表記）を覚えることで、移調した時にもコードを把握しやすくなります。

本記事内に出てくる、augM7、テンションなどのコードが分からない方は、コードの応用をご覧ください。

メジャーキーとマイナーキーの違い

そもそもキーとは？

そもそもキーって、何なのでしょう？

コード理論初級編「キー・スケール・ダイアトニックコード」で、キーについて次のように説明しました。

1. 主役の音を表す
2. 主役の音から始まる、音の連なり（スケール）を示す

Key=Cなら？

例えば、Key=Cの場合、主役の音はC（ド）です。

Cメジャースケールは、Cから始まり、「全全半全全全半」の並び方になるため「CDEFGAB（ドレミファソラシド）」となります。

そして、このメジャースケールを並べて、一つ飛ばしで音を重ねると、Key=Cのダイアトニックコードを作ることができます。

Key=Amなら？

主役の音はAです。

マイナースケールは、主役の音から「全半全全半全全」という並び方なので、Aマイナースケールは「ABCDEFGA（ラシドレミファソラ）」となります。

Aマイナースケールは実は略称で、正式名称は、Aナチュラルマイナースケール（自然的短音階）と言います。大事なことなので、覚えてきましょう。

そして、こちらも一つ飛ばしで音を重ねると、ダイアトニックコードが出来上がります。

メジャーキーとマイナーキーの違いは役割

メジャーキーもマイナーキーも、ダイアトニックコードは同じものばかりなので、違いは無いように思えます。しかし、実は役割が変わっています。

下記の図は、五度圏表を元にダイアトニックコードを並べ、役割に応じて色で分けたものです。色の違いを見てみましょう。

メジャーキーにおけるダイアトニックコードの役割

マイナーキーにおけるダイアトニックコードの役割

大きな変化は３つ。

1. Em7の役割が、トニックからドミナントマイナーになった。
2. Bm(♭5)はメジャーキーではドミナントだが、マイナーキーではサブドミナントマイナーである。
3. ドミナントと違い、ドミナントマイナーは、主役に向かう力がさほど強くない。

特に大事なのは、③ドミナントマイナーは、トニックマイナーに向かう力がさほど強くないことです。

ドミナントマイナーは脇役。

メジャーキーでは、ドミナントがⅠ（トニック）に向かいたくなることが大きな特徴です。

しかし、マイナーキーにおけるドミナントマイナーは、Ⅰm（トニックマイナー）に向かう力がさほど強くありません。

メジャーキーにおけるドミナント終始に比べて、はっきりとした終止感を感じませんよね？

ナチュラルマイナースケールで作ったダイアトニックコードだけでは、主役と脇役１・脇役２という役割しかない、日常アニメ的な「のほほんとした展開」しか作ることができないのです。

新たなマイナースケールの誕生

ドラマチックなマイナーキーの楽曲を作るためには、主役に強烈に向かいたくなるドミナントコードが必要です。

そのために、昔の音楽家たちは新たなマイナースケールを作ることにしました。それが、新たな２つのマイナースケールです。

• ハーモニックマイナースケール：和声的短音階
• メロディックマイナースケール：旋律的短音階

つまり、マイナーキーには、３つのスケールと、そのスケールそれぞれにダイアトニックコードが７個ずつ存在することになります。

まとめたものが下記のようになりますが、詳しくは次からの項で説明します。（今すぐ覚えなくても大丈夫。）

ハーモニックマイナースケール

ハーモニックマイナースケールとは

ハーモニックマイナースケールは、ナチュラルマイナースケールの７度の音が半音上がり、次のようになります。

「全半全全半 ３半音 半」という並びになります。

ハーモニックマイナーのダイアトニックコード

変わったのは、＃が付いた４つのコードです。役割も見てみましょう。

トニックマイナーの変化

トニックマイナーの変化は2つ。

• Am7(Ⅰm7) → AmM7（ⅠmM7）
• CM7(♭ⅢM7) → CaugM7（♭ⅢaugM7）

AmM7はコードの終わりや、クリシェ（コードの構成音を一音ずつ変化させるテクニック）などでよく使われます。

CaugM7の使用頻度はそこまで高くありません。（が、新しい響きが生まれる可能性もあるので、選択肢から完全に外すこともないと思います。）

このようにマイナーキーでは、ナチュラルマイナーを基本に、一時的にハーモニックマイナー・メロディックマイナーを行き来するような構造となります。

FM7で、ナチュラルマイナー・ハーモニックマイナーと2つ並んでいますが、これについては後述します。

ドミナントマイナーからドミナントへ。

ドミナントマイナーの変化は2つ。

• Em7（Ⅴm7）→ E7（Ⅴ7）
• G7（♭Ⅶ）→ G#dim7（Ⅶdim7）

機能もドミナントに変化しました。

これでドラマチックなコード進行を作れるようになりました。実際の例を確認してみましょう。赤い矢印がドミナントモーション（ドミナントからⅠへの動き）です。

赤矢印の部分で、ドミナントからⅠmに解決しているのが分かりますね。

サブドミナントマイナー

サブドミナントマイナー「FM7・Dm7・Bm7(♭5)」は、ナチュラルマイナー・ハーモニックマイナー、どちらのダイアトニックコードでもあります。

ですから、「FM7・Dm7・Bm7(♭5)」上のメロディーでは、ナチュラルマイナー・ハーモニックマイナーどちらのスケールも使えます。

マイナーキーのドミナントを攻略しよう

ドミナントについて、まとめてみます。

①マイナートゥーファイブワン

ディグリーネームで見ると、Ⅱm7(♭5)→V7→Ⅰm7です。この流れをマイナートゥーファイブワンと言います。

マイナーキーでは大変良く出てきます。

②Ⅶdim7→Ⅰm

dim7は使い方の分からない筆頭コードの一つですが、ここでは極めてシンプルです。Ⅶdim7からⅠmに向かわせることができます。

参考

dim7は、構成音が一定間隔で並んだコードです。

そのため、構成音が同じ３組のdim7しかありません。

1. Cdim7 = E♭dim7 ＝ G♭dim7 ＝ Adim7
2. D♭dim7 = Edim7 = Gdim7 ＝ B♭dim7
3. Ddim7 = Fdim7 = G#dim7 ＝ Bdim7

Key=Amで言えば、③のdim7全てで、Ⅰm（Am）に向かわせることができると考えられます。（ただし最低音の響きが大きく作用するため、終止感は異なります。）

ダイアトニックコードに囚われないで

ハーモニックマイナースケールの構成音を組み合わせることでできるダイアトニックコード以外のコードがあります。

Dm7(♭5)：Ⅳm7(♭5)

AハーモニックマイナーのⅣm7はDm7です。しかし、スケール音を組み合わせることで、Dm7(♭5)：Ⅳm7(♭5)を作ることも出来ます。

Dm7(♭5)と言えば、Key=Cの時に、Key=Cmのサブドミナントマイナーとして借用するテクニックでも登場しました。（詳しくは、サブドミナントマイナーの記事をご覧ください。）

つまり、Key=Am上のDm7(♭5)に載せるメロディーには、Aハーモニックマイナースケール・Cナチュラルマイナースケール、どちらのスケールも当てはめられる可能性があります。

次の例で見てみましょう。

上段・下段ではコード進行は同じです。しかし、２・５小節目で、あてはめているスケールを変えました。

印象の違いを聞き取ることはできるでしょうか？

Fm6：♭Ⅵm6

m7(♭5)と対になるのが、m6コードです。

Fm6も、Cナチュラルマイナースケール・Aハーモニックマイナースケールの構成音で作ることが出来ます。メロディーは、どちらも当てはめられる可能性がありますね。

メロディックマイナースケール

ハーモニックマイナーは、スケールの途中で三半音上がる箇所があり、歌い手にとっては歌いにくいスケールです。

そのため、歌いやすくするために生まれたのが、メロディックマイナースケールです。

メロディックマイナースケールの音階

メロディックマイナーは6度の音を半音上げ、「全半全全全全半」という並びになります。

Aメジャースケールと三度の音が半音違うだけのため、Aメロディックマイナーは明るい印象も漂います。聴き比べてみましょう。

メロディックマイナーのダイアトニックコード

役割や位置が変わっています。

F#m7(♭5)：Ⅵｍ7(♭5)

役割は、トニックマイナー（主役）です。

クリシェ（構成音の一音だけ変化させるテクニック）の終わりでよく出てきます。

F#m7(♭5)で、落ち着いた感じがしませんか？　これがトニックマイナーの効果です。

Bm7：Ⅱm7

Aメロディックマイナー時のBm7：Ⅱm7は、サブドミナントとして捉えます。

Key=AｍのドミナントE7：V7に対する、リレイテッドⅡｍと捉えるのもありですね。

次に説明するD7と一緒に使用例を挙げます。

D7：Ⅳ7

D7：Ⅳ7の役割はドミナント……。ですが、色々な意味づけが出来るコードです。

……など。どの解釈も合っていますし、文脈によって自分自身で意味づけをする必要があります。

メロディックマイナーの部分は、陽気な雰囲気すら漂う、おもしろい変化です。

G#m7(♭5)：Ⅶm7(♭5)

G#m7(♭5)：Ⅶm7(♭5)は、ドミナントです。

Key=Cの時、ディグリーネームの同じⅦm7(♭5)：Bm7(♭5)は、役割としてはドミナントでも、主役であるCに向かう力は弱かったですよね。

AメロディックマイナーにおけるⅦm7(♭5)：G#m7(♭5)も同じで、役割としてはドミナントですが、主役であるAmに向かう力はそんなに強くありません。

自然と組み込めることもあるので、選択肢の一つとして捉えておきましょう。

ダイアトニックコードに囚われないで２

メロディックマイナースケールでも、構成音を組み合わせ、よく使われるコードがあります。

Am6(Ⅰm6)

Am6（Ⅰｍ6）は、特にコード進行の終わりなどでよく使われます。

M7(長七度)を加えた、AmM7(13)もいい感じです。

マイナーキーのまとめ

今まで説明してきたことをまとめます。

マイナーキーのフローチャート

おさらいですが、マイナーキーでは、ナチュラルマイナーを基本に、一時的にハーモニックマイナー・メロディックマイナーを行き来するような構造となります。

そのため、基本的にコード進行の始まりは、ナチュラルマイナーのダイアトニックコードの方が、コード進行を作りやすいです。

他のキーのフローチャートは、下記記事をご参考ください

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【基本】マイナーキーのコード進行例

フローチャートのオレンジ色の矢印に従ってコードを並べるだけで、かっこいいマイナーキーコード進行を作ることが出来ます。

【応用】マイナーキーのコード進行例

テンションを交えて、構築した例です。

テンションを加えることで、微妙な感情まで表現することが可能です。

テンションの付け方については、今後別の記事で紹介します。

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まとめ

お疲れさまでした。

奥の深いマイナーキーの世界。同じコード進行でも、別のスケールをあてることができるなんて、おもしろいですよね。

たくさんのマイナーキーの曲を作ってみてくださいね。

次の記事は、dim7の使い方６選です！

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渡部絢也

作編曲家・シンガーソングライター

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「地方にいながら、音楽でご飯を食べる」で早15年。東北秋田で田舎生活をしながら、音楽にいそしむ。メイン楽器はアコギ。歌も歌うDTMer。

・音楽制作依頼（舞台音楽・CM楽曲等）
・ブログ運営（音楽理論＆プラグイン解説）
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・ファミリー向けの作品づくり